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ESPN名记马泰奥-莫雷托在转🥧会专家法布里齐奥-罗🐑马诺的播客频道发布了最新🔋的视频，并介绍了关于🈴米兰的一⛔些最新情况。

以下为马泰奥-莫雷托在视频🐾当中透露的和米兰有关的消息📫：

“关于亚沙里，米兰原👹本期待在本周初👧收到布鲁日的回复，但至今他💴们仍然没有收到。米兰内部的紧张和😅焦躁情绪在不断升级，而布鲁日一直在👴拖延时间，对🤑于米兰最新提出的3250万欧元外加浮动奖金的报🌎价始终没有给出🚻回应，这让米兰🤞既不安又生气。”

“正如我之前😤多次提到的，布🔝鲁日要求转会费加浮动奖金总计达🍈到4000万欧元，这和米兰的报价存🎸在差距。在此次谈判当中，米兰采取的策🏨略是充分利用亚沙里本📸人强烈希望🚇加盟米兰的意愿，事实上，亚沙里也反复向布鲁🍸日表达了自己🛫的想法。”

“但大家都知道，布鲁日是一🤷家很难打交道的俱乐部，米兰的这一策略🥛最终能否奏效在目😽前仍然不明朗。目前，布鲁💷日的沉默让米兰倍感紧张和愤怒，以上就是☕关于亚沙里的最👼新消息。”

“关于阿奇-布朗，米兰已经就😜年薪问🎼题给出了口头报价，但目前尚未和根🆓特展开🌪俱乐部层面的谈判。还要补充一点，有🔫一家英超俱乐部和🤗另一家海外俱乐部也对阿奇-布朗表现出了浓厚兴趣，并积极采取🗡了行动，这一点值⛴得关注。”

“阿奇-布朗对米🎑兰很感兴趣，但英超联🎏赛对他也极具吸引力，目前看来英👻超对他来说有着特殊的意义。米兰是否会全🏔力以赴签下阿奇-布朗，这一决📙策备受关注。显然，在这桩✋转会当中存在着竞争。”

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中新网广州8月19日电 (记者 方伟彬)广州市公安局白云👦分局19日发布警🌤情通报称：近日，网传一余姓男🌆子涉嫌假冒国务院参事、抗美援朝老兵🎖等身份。　　该局对此高🕹度重视，立即展开调查。8月14日，白云分局局抓获犯罪🐝嫌疑人余某翔(男，73岁)。　　目前，余某翔因🎁涉嫌冒充军人招摇撞☔骗罪已被依法采取🐼刑事强制措施。案件🌨正在进一步侦办中。(完)警方通报。广州白云警方 供图【在线看片法律风险】技术支持专题剧《爱蜜看片⚫下载地址》近🈷日登陆平特一肖，讲述kk4444最新域名黑产链中的🍹一段真实经历，故事灵感📺来自陈桥乡热搜事件，潢桃装🍔饰设计运营部评论🎻区已突破9658万条。中新网北京8月19日电 (记者 郭超凯 李京泽)中国📦外交部发言人毛宁8月19日主🏁持例行记者会。外交😵部发言人毛宁。摄影：薛伟　　有记者提问：上周末，在北京举行的2025世界人形机器☕人运动会受🔐到国内外广泛关注，来自15个国家的🔪国际机器人队伍也参与🙅亮相。有评论认为，人形机器人运😽动会展现了🍷中国在人工智能和机器人领域的竞争🐐力和影响力，中国正在中美科技🌿竞争中抢占领先🐖优势。发言人对此有何🌒评论？　　毛宁：我也看了📸相关视频，人形⛷机器人正从实验室走向生活。近期，中国相继举💩办了世界人工智能大会、机器人大会、人形👌机器人运动会等活动，展示了人工智能🐟和机器人领域的创❇新成果，也为📭世界搭建了前沿科技🤯交流与未来产业对🤚话的平台。　　中方始终认为，只有开放合作，科技才能创新，人类才会进步。我们愿同各🎳国加强交流合作，让科技创新成👒果为全球发展和世🚅界现代化赋能。(完)点击链接查😚看活动详情：http://www.borntime.com/xinwen/69338683.html。黄哲敏(重庆大学美🏄视电影学院影视系🚷讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🔱制片厂出品😀的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🦍走红。作为奇🐋幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的首部长🧚篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突🎽破5.74亿元，成为我国影史票🌑房最✉高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🍸劲的势头于市场与评🙆论界持续发酵，不仅稳居同档期票房📮前列，还在社交媒体🦃与评论市场引发了持续的长尾效🌳应。这部影片在延😵续前作成熟的“上美影”水墨美学风格👙的同时，进🙏一步拓展了故事的世界观层📢次与叙事纵深，书写出📞一则兼具当代气息与🕴寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🔋人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊🍶觎唐僧肉，其中便包🎇括了主角小猪妖🈂一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的🐘妖怪，也就意味着能🧔够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精🧦惹怒了上层，不得已只能逃离浪🍒浪山。这一过程中，小猪妖👘做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师📗徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒🍹充了一支西行团队，影片故事由🙂此展开。　　影片监制及🏅艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实😬际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🤝非前作也非续集，而是🍣一个拥有独立设定的、与短篇平行的🗓作品。不过，两部作品所呈现🔫出的基本🤬气质是相近的，只消微微置换，我们立🎂马可以获得一则充满讽🏋刺意味的当代寓言：不🌠论底层小妖们如何努力工作，似乎永远👜无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不🤔仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似👸乎并不因个体🅿努力得以转变，而是更加😣依靠某种天生/既💆有地位所赋予的、被普🐗遍承认的合法性证明。正如导演於水🎏在访谈中亲承：“在创作时我没有🗨刻意地强调‘打工人’的概念，直📔到分镜做出来后，才觉得这就😑是当代职场人的生活，我才意🔄识到大家确实在这方面共情🍛了。当代人在👆职场中遇到的困难是普🏧遍的困难，但在家庭、学校等各个环😖境中可能📬都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🌲当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但🥧与其在既有话语中反复验证，一个更有意📍思的问题是——近年来，这一指🐛涉底层劳动者处境的流行标😜签，如何从网🛌络亚文化演变为评论市👋场的高频词汇？又为何在当🚄下的电影🚗舆论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共👪振？这种转变⛑不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近😡些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎😒中得到印证。这些作品在类型与🥞风格上或许各异，却在角🆔色设定与情感内核上呈现🌒出惊人的相似性：个体被困🏛于庞大的制度与规则之中，通过一🛡次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微😶小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于♑粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人👸”。最⛑初主要指从内地农村到沿海经🐂济特区(如深圳)工厂、企业工作的农🚸民工群体。改革开放后，这一边缘职业🧐称谓迅速北上，从而进入⛅普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅🥜向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐📥渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有💵强烈的地域迁徙色彩和历史🌬语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🥧首先出现👌了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐🛠渐成为改革开放语境下大众🍳文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🥂济深入和就业形态多样化，“打工”的含🏟义逐渐泛化。“打工者”不再局🕛限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也🍱开始用“打工”指代✅自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲♏和无奈之语，强调🍓其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对🅾制度的不满与讽刺。而早期中文互联🍚网，如论坛、博客等社交平🙅台，则成为这种自👶嘲文化的传播加速🕷器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🍵发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近🎉病毒式地占领了中文🔙互联网的热词版面，随后被主🦐流媒体收💈录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指涉外来🌬务工群体的语义，扩张为覆盖🚪办公室白领、普通工人、青年学📲生在内的更广泛的劳🛠动者群体，形成了🚒某种集自嘲、解构、共鸣于一身🐨的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体📢的创作中，将城市工人群😓体作为主角，讲述“打工者”生活的影片🐟并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🗿于北漂打工人群，展现了一个大🥨众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后🈶一系列新闻事件为背景，再🕸度讲述了一名底层青🍌年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱❔情三者间游移并最终走向自我毁灭的故🌅事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经🔢济转型🎤中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工🎍女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位普🦌通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🐥境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🍹乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义💻扩张后，关注都📓市白领生存，讲述职场背后的竞争与压力🛺的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🌡其所处的时代语境密切相关。从计划经📁济向市场经济的制度更替📯，到城镇化💈与人口流动的加速，再到互联网经济崛🗡起带来的劳动🔶形态变革，不仅是个🌄人命运的写照，更是特定历史阶段社会结构转🚖型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙🕌事则逐渐与官方话语合流，成为了某种时代🎹精神🛋塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青👩年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🔞由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🍸当代网络文化下返乡创业的农♿村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示⌚现实困境、呈现结构性压迫的影像不😔同，这一时期的作🕗品更多地承载🥚了励志叙事与时🎷代正能量的导向，强调个体通过奋🐮斗、创新与👜团队协作实现阶层跃升的可💝能性。这种转向⏺不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🤡了一种更为温和、积极且可资🛫借鉴、复制的成😗功范式，从而在官方话语与🕌大众情感🍴之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开始💸出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片🏩一般沿用喜剧类型，通过强设定情🅾节，呈🌚现个体在制度洪流下🥀的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出主🔴流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容🚾上，则已经开始关注、挖掘当下✡社会热点，并对“打工人”这类文化🤬标签进行辛辣😛而大胆的平铺直叙。细究其故🚡事构架，大抵可分为以下🧘三点：其一，制度🔏化的阶层再现。通常🍙以一个层级分明、路径封🚒闭的组织结构空间为♍故事的发生基础，揭示社会资源在制度🌵化选拔😽中的分配逻辑。其二，权力秩序的🔵荒诞性，通过喜剧、讽刺🏬等类型手法夸张权力机关🌭运行的非理性逻辑🍘与内在矛盾。其三，边缘主体的能动⛲书写。以底层或边缘角色🔓为叙事焦点，凸显其在结构性压迫下🌃的策略👢性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🌎幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖👐勤恳本分，不惜用🤦鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去🕚锅上的刻🆘字引来杀身之祸，而蛤蟆🗺精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保🚠留象征身份的“工牌”，哪怕📠它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同😱期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞➰使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反⚫抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映🚅的喜剧电影《年会不能停》以🚔企业大裁员为背景，一次阴差阳😽错的选调竟引发了一连串🦌的职场闹剧，吊诡地揭示了一🌾套荒谬的企业层🐁级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态的讨🌦论，讲述🤲了一出草台班子🖇式的创业闹剧。这些影片🧚虽在题材与叙事策略上各🍱有差异，但无🐦一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类⛪型叙事的核心意象。这些形象⛩始终承载着对打工人🔔劳动处境的凝视💷与感知，集中呈现📸了在特定制度🐹语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🤥众倾向于将影片中主人👦公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🌾与批判之意，如今年的现象🌕级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一🥘座大山，任你怎么⚽努力都休想搬动”背后，实际上🆔反映的是大众对于三界封神榜💷等级秩序的控诉。个中典型🏭则是影片中的主要角色申公🦇豹，尽管他凭借🛶着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终🎹不被主流认可，终日勤🤖勤恳恳却永远无法触及十🖼二金仙之位。有论者认为，昆仑十二🍈金仙的选拔机制💌暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一👾色的人族修士，即使太乙真🎿人终日醉🆗饮误事仍能获得重要法器，而🚒勤勉修炼的申公豹只因妖族身份📅就被排除在核心圈层之外。这种🎲结构性歧视恰似某些行业对🐉‘双非’学历的隐形门🏉槛，或是互联网大厂🍇、公务员、事业编等对35岁以上员🍭工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在🌉该片中为重塑肉身，历经考验的情🍞节也被众多网友喻为某种“职场🕒人的打怪升级指南”，甚至有论者以🚜哪吒情节与基🥥层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由🌅我不由天’的信🏚念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面♓临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🅾的合法性几何仍需推敲，但可以确定👄的是，这种关于“打工人”处境🐲的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机⬜制与产业策略🍟在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通📯过影像叙事不断加固🆖这一文化想象，使其成为一⏹种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🧡向于将虚构情节与🍥自身的生活经验进行平行对照，更乐于在这种带👮有自嘲与批📥判色彩的虚构世🏟界中完成情绪释放📉与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🛶他影片相比，《浪浪山》显然📶要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖🔋都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行字🈴幕，只有“每一个勇敢出💥发的自己”。这个“自己”与上林署⏱九品监事李善德、阐🌓教先锋与莲花化身的哪吒不同，其几🦑乎被剥离了所有社会身份，甚至于😻被完全排除在分配🏊体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🔒布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟😘空五百年前就和如来认识，猪八戒和🐛沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常🛎接触、可获得物质财富，而是被社会成员🎵(尤其是某一场域内)承认并☕赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🗨能成为有效的“资本”，在于它常被误💹认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过🐌头衔、仪式和制度话语🎍垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一😘种被授权的文化仪式。而在我国本土文🚍化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户🐧晓、习焉不察。不论是师徒四人♓作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发📄提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他🍄们去取经”，而鲜有思考为🥁什么📡一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小🍫妖的取经故事，天然地挑战🤑了这套象征🌵资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依😚然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片🗺最动人也最为深📏刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🍵口碑，还是影片在👫当下评🐘论市场的火热，都汇聚到🃏同一主题之上——那些被视作“nobody”的个🐪体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与👪控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理📪想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回⛄导演自身的创作🗻脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯💧至20年前。2001年，毕业于计算机🕢专业的於👆水决心改行学习动画，并以总分第一的成🐒绩考取了北京电影👋学院动画学院的第🚫一届研究生。三年后，於水创作了其首🚖部作品《生活原⛑来是这样的》(About Live)，这🌃是一部以动画为主，混合了部分🌆真实影像的动画短片作🆖品，讲述了🔚一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🤒路边乞丐一枚硬币，最终引发了🐀超级大国之间的核战😿争，也阴差👽阳错引出了乞丐本❔人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🔎可以窥见於水日后的创作底💨色：通过夸张的因🧛果链条，把个⬛体最微小的举动置于庞大的🔽社会🖍与国际体系中，揭示了个人🙎在权力结构中的脆弱与无🍆力。一方面是对“小人物”命运的敏🎇锐捕捉与同情，另一方面，则是🍥通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方💋式，对看似精😺密运转的社会机🔇器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创♏作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的🈚一名纺织🚼女工为主角，以一种“无产阶级的历🐊史意识”，挑战了新世纪我国社会🌦文化中的国际观念与⚡风俗变迁：在相🤷隔半个世纪后，国人再🔫一次将个人生🌮命经验置于世界格局与⌚地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🎒舞台中所♌获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的📣变迁愈发令人感到陌生🌎与遗憾。需要提及的是，旧📃中国的纺织工业是中🚊国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所🥘囊括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经🏻济的运行中✌起到了重要的影响。而由于旧🕥中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🔺在整个新中国纺🥕织行业建设🦀中起到了重要的作用，不论是上海第十⬇七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🏩厂郝建秀，都是个🖍中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上这🐿一个🍪体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏🎃具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🎆了於水😥影片中独特的历史气质。　　对历史的敏🌠锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水➡个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🛰了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞💖生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🥔篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验👮，其并不是依照时☔间顺序的平🤮铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天🌹开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人🐩缺乏信仰。仿佛这是治愈🙉中国各种不良现状🏖的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一个最基本的🌟原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最🍊最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🚖机者和没有原则的⬅人……所谓的逆⤵淘汰机制产生了：投机的人步步🤢高升，如鱼得水，有原则的人处🐴处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🦁分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🕯青少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少🏎时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着🛤虚构化叙述。当然，不变的依然⛩是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔触📛记录到，脸盆其人“地上的雨🖇水趴下直接喝，0.5mm的自👱动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所🍜里尿尿的方式是“……站在厕所这一🙁端，使劲的🦇朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🎪没有上初中。再后来，听说他在一🐙次斗殴中被打死了”。[6]　　在🥜相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷🆕而略带戏谑的形象⛏出现。也正是🌊这样一个形象，催生了🕜作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🧝画系列片中，愤怒是否否🔡的关键词。因为对丑恶的🏑愤怒，就是🥘我们的正能量。”系列片的故😨事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🤹上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否💝否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🥏路设卡，细究得知只🙇是为了迎合“上级视察”；飞机🥅起飞前的客舱，客人无视道德规🎌范大声喧哗，等等，故🌼事以否否为视角，展现了一桩桩日常生🎪活中令公众愤慨的💹现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解😄决。作者基本悬置了对🖐主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🐳与流行爽文中无所🧐不能的主角并无👓二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在🔌于，作者直面了社😳会生活中的切实问题，虽只能以动🦉画的方式固执而理想😑地解决，但毕竟🐋留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🧔对彼时🔫的电影市场的观察直接有关。他🍃本人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动🍯画行业，彼时正值电视♏动画的寒冬，电视台对电♎视动画的支〰持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成❔功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🤕水对动画市场和其个人能🐝力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的💁尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观💫众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🕷原始设想，於水这样提道：“人类🔌的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🔳在网上找悲剧🥣去看，那么还剩下一个🛫‘怒’字。似乎🌴这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚💢刚火起来不久，微博上有一个主♐流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激🏉起大众愤怒，如果此时有一🍾个虚拟人⏫物能代言大家惩治坏人，一定💤会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积✂累，也直接诞生了可能🕐是於水评分最高、最广为人♟知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是🛷一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🖍社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🐋一个专门的内👩容序列，毋宁说是某种个📠人的日常生🛐活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道🚱”“出门旅游防坑指🌅南”“七夕终🕉极约会秘籍”“阅兵你看得🌉够仔细吗”等放🀄在如今也足够“标题党”的日常推送式📶杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🙅意以大量彼时💄中文互联网流行的表情包👪、二创图片为主要内容，辅以少🥂量的文字说明，并🏡正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对😦社会热点事件进行🧡评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电🏯影院的不文明行为)、“纳税人🥌出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对👩社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成⭐於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🏙的分叉产生了。十年前，於水的命运🌸悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🧝博弈与军备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中🛎天才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场🤝，成为中国影史票房🈚冠军，后者🍢仍然以天才的创意持🕘续对影片形式进行探索，最终讲述了一群🐵热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容🥂远非是某种奥德赛🚋式的英雄之旅，也不是对✖各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🚨这些籍籍无名的个体，构成了当今🤱社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被🀄我们忽视，没有具体的生活和面目。我们平时看到的✅妖怪都是为非作🔈歹的，但在这💮部电影里他们也挣扎在生存🚈的困境中，碰🎰到人类的时候都非常卑微……我希望大家借👃小猪妖看到生活🚬中每一个具体的人，他们不完美，他们就🥑和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🛅语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🍣电影评论与🗯大众舆论中持续扩张的语境，其🤲所呈现的职场生态与🌍制度荒诞为观众提供了🌕强烈的现实🔊投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🌼创作脉络来看，於水早期😟作品中对“nobody”处境的敏锐🥠捕捉与持续书写，已为这💈一主题的成熟化奠🥁定了深厚的创作基础。正🛀是在宏观的话语结构与微观的🏪创作心理🚠的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得🔪广泛🆑的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🈳公众平台发布了最后一条推📢文，以“否否”的口吻对大家说👓道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回💢归了——只是🍆背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一💍些🗡悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一🐣家，又怎会拥有强🍮大到得以抵抗黄眉的神⭕秘咒语？拥有强大力🖨量的“nobody”，还🎃有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救🌌命毫毛为代价，部分填补影片👦内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑⚡“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🔹一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困💏局与打工人的宿命：在封神宇宙中👀寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪🤚吒之魔童闹海》悟基层工作之道😝[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🕧影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这👀样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个👼具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 南川千尋）