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曼联签下库尼😺亚和姆贝莫后，下一个🤓目标是引进一🤫名中锋新援。然而，英国《每日镜报》称，俱乐部认😖为短期内很难达成交易，甚至预🦋计英超首战之前无法签🤙下新的9号球员。曼联将在8月17日主场对阵🐘阿森纳，开始新赛季🚰征程。

曼联夏窗🐧已经错失利亚姆·德拉普、哲凯赖什、奥斯梅恩🎎和埃基蒂克等潜在的中锋目👤标。按照📃他们引进库尼亚和姆贝莫的📦速度，确实很难🙎在未来三个星期确🛩定并买下新的9号位球员。

近期传闻德甲🔁莱比锡红牛✏天才本杰明·谢什科愿意加盟红魔，然而，现实中这名22岁的🙉斯洛文尼亚射🎹手加盟的可能性较低。据分析，这是因🌚为价格和经验两大障碍所🧦致。

「竞技网」披露，曼联早在谢什科16岁💝时就已经对他感兴趣，去年夏季，俱乐部也跟🐶他进行过接洽，这样的沟📧通据称今夏也重新🗞开启过。俱乐🎪部的转会谈判💉总监克里斯托弗·维维尔被认为🦋力主引进谢什科，他🎌曾在红牛工作，并为萨🧕尔茨堡红牛引进了他。

德🤨国转会专家克里斯蒂安·法尔克说：「红魔并不排在俱乐部和💑球员的前列。然而，有一位关键高管🖋参与了这一切，维维尔支🌳持这笔潜在的交易。维维尔自4月以来也一🖥直在关注事态发展，他亲临👬莱比锡和沃尔夫斯📸堡的比赛现场，再次考察了谢🥪什科。」

然而，谢🍚什科并不受曼联更多的高层认可。首先，他的成本很高，工资🔥尤其是高额的转会费，被🗼认为与俱乐部的预算内不符。此外，谢什💼科上赛季德甲打入13球的表现，也被认为与🆕这样的天价不匹配。

据报道，莱💷比锡希望谢什科能卖出8700万英镑（1亿欧元），虽然也有🛶传闻说只需要6000万英镑就能成交。但从库尼亚🐤和姆贝莫的转会谈判可知，红魔🤚的转会团队没有太高的讨价还🚠价能力。

另外，鲁本·阿莫林更希望有一🛬名成熟的射手，谢什科比🙁现有的霍伊伦德和🎳齐尔克泽还要更年轻，而且没有任🐓何英格兰足球经验。

曼联已经🏃高价引进年轻球员方面栽了不🏁少的跟头，而莱比锡球员，在转会后沦为「水货」的几率，并不比多特蒙德、法兰克福低。在英超，恩昆库和维👺尔纳就是两大模板。

故此，曼联更可能选择在英💭超引进新中锋，例如阿斯👪顿维拉的沃特金斯、切尔西的雅克松。前者可能只🏨需要5000万英镑，后者虽然标价8000万英镑，但🧞可以通过加纳乔交换降低实际🌧支出。他俩都愿🤙意加盟红魔，而且维➰拉和切尔西也可能同🔝意交易。

另外亦有传闻称，水晶宫🕋的马特塔和伯恩茅斯的埃万尼尔🛩森也在考察名单上，但马特塔💃被认为心向AC米兰，而「樱桃军团」不大愿意出😒售埃万尼尔森。沃特金斯上赛季🈵英超打入16球，马特塔则是14球，雅克松和埃🌡万尼尔森各有10球进账。

曼联花费超过1.3亿英镑引援后，接下来的📡交易需要通过卖🛋人筹集资金。可惜🍱球队的球员出售并不顺利，唯一确🏫定的转会是拉什福德，他下赛季租🤮借到巴萨，不会带来任何费用的收入🛒。桑乔、加纳乔、安东尼和🏯马拉西亚的转会，也都还没有🌑突破性的发展。

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市场行情向好🎬带动投资者入市热情升温，券😩商营业部也迎来业务高峰，商业🥜银行也纷纷加大对银证业💿务的推广力度，吸引投资者。　　在上海金🐛陵东路的一家证券营业部🚙，下午刚开盘，就有许多投资者🤪排队在柜台🌋办理业务。　　上海投资者 曹先生：我今🚛天主要是来办一个两融业务，今🅱年收益率都不错，所以比较有信心。收益上半🧞年到现在累积差不多⛸有20%左右，所以👐想下半年再蹭点红利。　　营业🚾部负责人表示，近期咨询业务迎来高峰，新🔕开户的投资者数量🌽也在快速增长。　　兴业证券上海🤫金陵东路证券营业🌁部总经理 李正英：今天上午我们就开了十🛣几户，年轻🔞的客户也多了，正常🥄的是手机开户，但有🤹的一些年纪比较大的，他们都🚍会来现场开一些特殊权限，像北交所、科创板之类的。近期行情还不错🆗，(开户数)七月相😐对六月而言，环比增长了400%。　　上交所官网💒显示，今年7月，A股新开户🍥数继续增长，达196.36万户，与去年同期新开户数115.14万户相比增长近71%，环比增长超19%。A股市场行情持续向📋好，银行与证券公司🐨之间的业务✊合作也开始升温。近日，多家银行🈶在手机银行App首页位置，向用户推广证券🥒公司开户活动。　　中国邮政储蓄银行⬆研究员 娄飞鹏：有助于投🦕资者更方便地进行证🤯券开户和投资，分享股💪票市场发展红利，对券商而言，借助银行渠道，为客户提✖供方便快捷的开户、转账等服务，有助于券商吸引更多的投资者。　　同时，业内人士提醒，在银🥟证合作引流过程中，银行需🕹要做好风险提示，要做🎫好与合作券商的管理与对接。　　上海😈金融与发展实验室主任 曾刚：很多通过银行渠🤝道首次接触股市🐥的客户可能缺乏必📋要的风险意识，容易被股市潜🚧在的回报率所吸引，银行应🎄该完善我们的全面风险管🌄理机制，将“安全可控”贯穿业务❣的全过程。【哪个平台片源最全】櫻井叶🏛乃主演的《网传广西河池一🥤景区小火车脱轨 涉事景区：道闸口变形 已暂停该项目》深度剖析btfly不能翻“偷拍诱导”，结😌合跨平台播放技术成熟“网络安全”，揭示会员价格📬虚高“隐私权侵害”，玫🦍靓路桥科技经销部首发，不容错过限时⛱开放，马上领取VIP立即观看！黄哲敏(重庆大学美🙉视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海💍美术电影制片📣厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🐉速走红。作为奇幻动⚡画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🏞的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史🐠票房最高的🏐国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强👹劲的势头于💪市场与评论界持续发酵，不仅🐚稳居同档期票房前列，还在社交媒体❤与评论市场引发了🌽持续的长尾效应。这部影片在🦁延续前作成熟的“上美影”水墨美学风🚾格的同时，进一步拓展了🈲故事的世界📟观层次与叙事纵深，书写出一则兼🥨具当代😔气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事🔘并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🔮人西天取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎🍉唐僧肉，其中便包括了主🎎角小猪妖一直想进🆎入的“大王洞”。成为大😻王洞的妖怪，也就意味着能够分🤲得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🌘与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🍬了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先⛰唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故⏳事由此展开。　　影片监制及艺术🐠总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🌽非续集，而是一个拥有独立📪设定的、与短篇平🌐行的作品。不过，两部作品🏨所呈现出的基本🏮气质是相近的，只消微微置换，我💮们立马可以获得一则充满讽🖤刺意味的当代寓言：不论底层小🚎妖们如何努力工作，似乎永远无法打📒破固😺着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生😥活环境似乎并不因个💓体努力得以转变，而是更加🔌依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍📡承认的合法性证明。正如导演於水🛎在访谈中亲承：“在创🧓作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做👔出来后，才觉得这就是当代职⛷场人的生活，我才意识到🛡大家确实在这方面共🐿情了。当代人在👠职场中遇到的困难是普🤧遍的困难，但在家庭、学校等各个🚈环境中可能都有📅类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿🤡了当前关于《浪浪山》的所有👩主流评论。但与其在🌅既有话语中反复验证，一个更有意👭思的问题是——近年来，这一指🥙涉底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文⏲化🚗演变为评论市场的高频词汇？又为何在当下的电🍮影舆论场中能够迅🃏速引发跨年龄、跨阶层的情感🗝共振？这种转变🌻不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电影市⛵场对“打工人”经验的持续〽演绎中得到印证。这些作🏆品在类型与风格上或许各异，却在角色设定与💌情感内🎼核上呈现出惊人的相似性：个体🌪被困于庞大的制度与规则💞之中，通过一次次🚎重复、琐碎而无望的任🌻务，试图寻找🈵微小的能动性与意义感👡。　　以词源看，“打工”一词最早活🛃跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作🚶的人”。最初主要指👎从内地农村到♋沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工🌂作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业🔋称谓迅速北上，从而进🏌入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向城🚫市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🏍在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🎐的地域迁徙色❓彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地🦒区首先出现了以进🌪城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开🧙放语境下大众文艺的崭新🚀叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和👚就业形态多样化⛷，“打工”的含义逐渐泛化🌚。“打工者”不🔞再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始🍢用“打工”指代自💯己的工作状态，这一语境下，“打工”多🙄为自嘲和无奈之语，强调其工作中面临🍪的艰辛、压力、困惑以及对制度🐽的不满与讽刺。而早期中文互💊联网，如论坛、博客🌈等社交平台，则成👔为这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🙊博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🥀式地占领了中文互联网的热➰词版面，随后被主🕝流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一⛴词从传统上指涉外来务工群体的👬语义，扩张为🚺覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在😦内的更广泛的劳动者📹群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣🍀于一身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的创作中😬，将城市💅工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影💶片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🙎焦于北漂打工人群，展现了🔦一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🔽系列新闻事件为背景，再度讲述了一名🕘底层青年打工仔小辉🚒在流水线生产、家庭、爱情三者🥚间游移并最终走向自☔我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济转型🛂中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城🚕市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🈂位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🎲乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡🗯成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领🕑生存，讲述职场背后的👦竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🉐漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所♓处的时代语境密切🗞相关。从计划经济🤨向市场经济📡的制度更替，到城镇化与人口流动🚥的加速，再到互联网经🅾济崛起带🔕来的劳动形态变革，不仅🚽是个人命运的写照，更是特定🐤历史阶段社🔤会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🥎与官方话语合流，成为了某种时代精🤵神塑造的反映，典型🆎如文牧野执导，讲述城市青年打🌤工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年🥚轻人在当代网络文化下返乡创业📬的农村题材影片《一点就到家》。与🦂此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压🏏迫的影像不同，这一时期的作📮品更多地承载🏷了励志叙事与时代🚗正能量的导向，强调个🏊体通过奋斗、创新与团队协作🛁实现阶层🎹跃升的可能性。这种转向不🏯仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在❤影像中构建了一种更为温和📅、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而🍗在官方话语与大众情感之👨间架起了一座桥👁梁。也正🌳是在这一时期，电影市场开😵始出现另一批和“打工人”生活高✅度相关的影片。这类影片一般沿📩用喜剧类型，通过强🐿设定情节，呈现个体在制度🚸洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并📿没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🔉叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下🎓社会热点，并对“打工人”这类📖文化标签进行辛辣而大胆的平铺🏈直叙。细究🏬其故事构架，大抵可分🌴为以下三点：其一，制度化的阶层再👜现。通常🚘以一个层级分明、路径封🐁闭的组织结构空间为故🙁事的发生基础，揭示社会资源在🚟制度化选拔🙍中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型🍜手法夸张📒权力机关运行的非理性🥨逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能🕤动书写。以底层或边缘角色为📁叙事焦点，凸🌿显其在结构性压迫下的🛣策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🍥一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分🦄，不惜用鬃毛擦拭锅具，却因无🚞意间磨去锅上的刻字🍱引来杀身之祸，而蛤蟆精🐃即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具🕉备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影🚱片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🦃似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗🆖无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的🎷喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一次阴🗄差阳错的选调竟引发了🚟一连串的职场闹剧，吊诡地揭🌕示了一套荒谬的🏭企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🦒的讨论，讲述了一出草台🔔班子式的创业闹剧。这些影片虽在题🚦材与叙事👭策略上各有差异，但无一🎣例外地借用了“打工人”这一符号，将其💤转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承载📡着对打工人劳动处境的🆖凝视与感知，集中呈现了在特定😪制度语境😟下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使🏘得观众倾向于将影片中主人😴公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃🌥与批判之意，如今年的现🗞象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座🎅大山，任你怎么努力都休🥊想搬动”背后，实际上反🏝映的是大众对于🌄三界封神榜等级秩序的控诉。个中典型🏕则是影片中的主要角色🗜申公豹，尽管他凭借着自🐗身🏗努力考入玉虚宫，但🎽其出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却❎永🚕远无法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🐕选拔🈶机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座🎱下清一色的人族修士，即使太乙真人🚉终日醉饮误♊事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公豹🕷只因💜妖族身份就被排除在🖋核心圈层之外。这种🖍结构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历🚫的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上🥨员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑肉🏚身，历经考验的情✨节也被众多🔈网友喻为某种“职场人⛱的打怪升级指南”，甚至有论📚者以哪吒♏情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命📲由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作📠常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合🙁法性几何仍🌹需推敲，但可以🗽确定的是，这种关于“打工人”处境的故💫事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制🛴与产业策略在近年共🌔同变迁、相互耦合的产物。它⛺们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能🏟，也反过来通过🚗影像叙事🐨不断加固这一文化想象，使其💯成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈💦发倾向于将虚构情节与自🎣身的生活🈴经验进行平行对照，更乐于在💌这种带有自嘲与批判😉色彩的虚构世🆕界中完成情绪释放与🤚身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相比🚌，《浪浪山》显然要更为残🗯酷一些。直到结尾，四只小妖都是没🤝有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🍑那行字幕，只有“每一🐎个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事李善德、阐教先锋与🌊莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了所😬有社会身份，甚至😼于被完全排除在📦分配体系之外(妖怪)。这里，或许可🤤以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就🧢和如来认识，猪八戒和沙僧都是天将📤转世，唐僧更是贵为🏅金蝉子。如是种种，并非人们🔘惯常接触、可获得物质财富，而是🚑被社会成员(尤其是🍾某一场域内)承认并赋予价值的🧜资源。布尔迪厄强调，象征📹资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者✉通过头衔、仪式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🥝种被授权的文化仪式。而🗃在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事🎥早已家喻户晓、习焉不察。不论是🥂师徒四人作为传🏖统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🚺发提😆及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考🕕为什么一个🚓普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小💭妖的取经故事，天然地挑🤒战了这套象征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无反顾👺踏上了取经之路，这无🛑疑是影片最动人也最为深🎧刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下⛵评论市场的火热，都汇聚🏡到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体📲所栖居的精神世界：它交织着讽🌵刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着👳理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演🧓自身的♟创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于🍷计算机专业的於水决心改🏨行学习动画，并以总分第🚻一的成绩考取了北京电👈影学院动画学院⭐的第一届研究生。三年后，於水创作了其💟首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部🕗以动画为主，混合了部分真实🧑影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞👭而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐🥏一枚硬币，最终🐂引发了超级大国🖐之间的核战争，也阴差阳错引出了🦇乞丐本人的坎坷人🈶生。在这部作品中，我们已经可🏬以窥见於水日后的🎍创作底色：通过夸张的因😠果链条，把个体最微🔁小的举动置👀于庞大的社会与国际体系中，揭示👈了个人在权力结构中的脆弱与👫无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🍊与同情，另一方面，则是通过自🖲我介入、自嘲、媒介拼贴的方式✂，对看似🌈精密运转的社会😎机器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动💄画短片《火红的青春》，其以建🐑国初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的🔮历史意识”，挑🤣战了新世纪我国社会文🚋化中的国际观🦕念与风俗变迁：在🎗相隔半个世纪后，国人🚉再一次将个人生😣命经验置于世界格局😖与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞⏺台中所获得🥧的激情、荣誉、成就，却随着🥓时代的变迁愈发令🏬人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🕎纺织工业是中国近代工🗨业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族🐄资本、劳动力与市场份额，都在国🏗民经济的运行中🚃起到了重要的影响。而🏭由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🚦整个新中国纺〽织行业建设中起到了重🧗要的作用，不论是上海第十七棉纺👽织厂的黄宝妹，还是青🧛岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表⛅与模范。因此，对“纺织女工”这一工种🎸的选择，天然承载了银幕🕉上这一个体命运📚的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🎧缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定😰了於水影片中独特的🙏历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人📤公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🧒信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条🔂“推文”：“否否马🥕上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续🙄发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验🧛，其并不是依照时💴间顺序🏫的平铺直叙，而是从“否否”30岁✡的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治👍愈中国各种不良现状🥥的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以🕗尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🤟个最🚫基本的原则，对好的事物赞赏🕠，对坏的事物批判。这是最最最低的📡底线了吧？但现实中，国人有很多投🤳机者和没有原则的人……所谓的逆🤓淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处💣处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🏑篇日记又分别以“10岁小女孩在电梯🏚里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的⛺暴力和犯罪问题与“我”对年少时🌻期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🚤构化叙述。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先😀是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨👃水趴下直接喝，0.5mm的自动笔🕟芯一根一根吃”，甚😓至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕👁所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆🔃没有上初中。再后来，听🤙说他在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间💌里，“否否”便以这样一💈种冷酷而略带戏💜谑的形象出现。也正是这样一个😀形象，催生了作🔮者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🦁列片中，愤怒是否🕗否的关键词。因为对丑🥐恶的愤怒，就是我们的🍊正能量。”系列片的💴故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🎈上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到😊处封路设卡，细究得知只是为🏇了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🌺客舱，客人无视道德规范大🖖声喧哗，等等，故事🤟以否否为视角，展🏮现了一桩桩日常🏧生活中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本悬置🚵了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与😙流行爽文🕒中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在🥠于，作者直面了🙅社会生活中的切实问题，虽只能🚭以动画的方式固执而理想地🛌解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🤴人对彼时的🤚电影市场的观察直接有关。他本🌞人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互🚾联网动画行业，彼时🍧正值电视动画的寒冬，电视台对👨电视动画的支持力度逐年🦍下降，收购价格暴跌，全国范围内🎟只有“喜羊羊”系👎列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🌹场和其个人能力⏯的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风👧险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🏮续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系🛢列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情👓绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实🏃都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很🐘少主动在网上🤮找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似🕜乎这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基⚪础吗…那几年微博刚刚🅾火起来不久，微博上😿有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会😆不公激起大众愤怒，如果🕖此时有一个虚拟人物能代🚓言大家惩治坏人，一定会得到强烈的共🍼鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接🚩诞生了可能是⬜於水评分最高、最广为人知的连载动😔画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季🎊，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的➖基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门🏥的内容序列，毋宁说是🐃某种个人的日常📇生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑🎶指南”“七夕终极🌳约会秘籍”“阅兵你看得够仔细🏞吗”等放🏂在如今也足够“标题党”的日常推送式🍈杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已📥经开始有意以大量彼时中文🖕互联网流行的表情包、二创图片为主✝要内容，辅以少🏎量的文字说明，并正式在🌅其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为补⛵充。而在创作之外，於水还坚💹持对社会热点📮事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🚛的不文明行为)、“纳税人🌀出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🗿问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作👜的现实底色。　　在这里，一个有✊趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然🗾与饺子、李👦阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博📏弈与军备竞🏺赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🏌计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我👹国电影市场，成为中国🚆影史票房冠军，后者仍📠然以天才的创意持🍳续对影片形式进行探索，最终讲述了一群🎩热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🦖是某种奥德赛式✌的英雄之旅，也不是🌙对各类视觉媒介的融合♐与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是📉这些籍籍无名的个体，构成了当今社会📶生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们🌷常被我们忽视，没有具体的🐵生活和面目。我们平时看到的妖🔀怪都是为非作歹的，但在这部电影🐞里他们也挣扎🏅在生存的困境中，碰🛋到人类的时候都非常卑微……我希望大家借小🐹猪妖看到生活🏓中每一个具体的人，他们不完美，他们就和🔞你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🏻话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🍐当代电影评论😸与大众舆论中持续扩张的语境，其所呈🧐现的职场生态与🔪制度荒诞为观众提供了强烈的现🐓实投射与🎛市场共鸣；另一方面，从导演个人🤾的创作脉络来看，於🌭水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主🍺题的成熟化奠🦌定了深厚的创作基础。正是在宏观🦁的话语结构与微观的创作🔋心理🌃的交织之中，《浪浪山》得以在⛸当下获得广泛的🥜文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官⏸方公众平台发布了👾最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🕋扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回🈴归了——只是背景变成了一个🥓名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍🎠能看见一些悬😧而未决的问题：天生平凡的小猪👒妖一家，又怎会拥💘有强大到得以抵抗黄眉🎋的神秘咒语？拥有🍍强大力量的“nobody”，还有权利代🤪表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🚏救命毫毛为代价，部分填🐞补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去🏌质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🕤一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🔄打工人的宿命：在封神宇宙🏮中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔🍡童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要📜这样一路风情地走下去！[EB/OL]. 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（青岛日报／观海新闻记者 エマ）