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据《每日邮报》的消息，曼联已排♍除引进伊萨克、雅克松和谢🚀什科等高价球🖍员的可能性。

报道称，切尔西和曼联已🏿排除🐏签下纽卡斯尔联前锋伊萨克的可🧔能性。伊萨🐛克在表示想寻求离队后，被排除🐸在球队的亚洲行🚁大名单之外。

切尔西曾⛵与伊萨克传出绯闻，但切尔西♎高层对现有阵容感🏫到满意，阵中有德🌗拉普和尼古拉-雅克松，还有多面手若昂-佩德罗作为锋线🔜选择。切尔西内部怀📏疑转会传闻被利用来🕴抬高伊萨克的价格。

主帅马雷斯卡计划在新赛季加强轮🎳换，尤其是在经🔡历了一个漫长的赛💗季后合理分配体能。切尔西也不喜😮欢自己被与一些他🐬们并未积极👖追求的球员联系在一起，以免被人利用来🍎制造竞价局面。

相反，切尔西目前正专注🤝于从莱比锡引进🤢哈维-西蒙斯和🎙从阿贾克斯引进哈托，同时他们也意识💔到必须加快清理🎆阵容。

曼联因今夏已😇经花费逾1.3亿英镑引进✈姆伯莫和马特乌斯-库尼亚，无法与利📬物浦和其他英超竞争对手对📲伊萨克进行竞价，尽管他们📐急需签下一名前锋。

雅克松预计🍅将留在斯坦福桥，除非在转会📇窗关闭前收到🍔一份足以让他和俱乐部动心的🚧报价。

他曾与曼联联系在一起，切尔西认为🌚他是一名潜在的1亿英镑级球员。

雅克松本人准💛备与德拉普和若昂-佩德罗争✂夺首发位置。

曼联目前排除了对伊🌻萨克以🐴及包括雅克松和谢🌪什科在内的其他🌊多名高价球员的追求。

由于瑞典前锋♌伊萨克身价高达1.5亿英镑，曼联无法与利物浦👞及其他英超竞争😉对手竞争报价。

雅克松🏾的身价在切尔西估价的8000万到1亿英镑之间，也超出曼联🍛承受范围，但仍可能🧡探索与加纳乔的互换交易。

谢🔰什科的身价接近6000万英镑，但消息人士表示🏵对曼联来💶说仍然太贵。

沃特金斯是曼🕢联考虑的一个选项，但会使😍预算吃紧，而且🚰据悉阿斯顿维拉已明确🐍表示不出售他。

这意味着阿🦂莫林的选择越🐫来越少。本周早些时🈂候传出曼联已接受⏯可能在没有新中锋⌚的情况下开始新赛季的事实。

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浙江金华：体验科技魅力 乐享暑期生活

黄哲敏(重庆大学美视电👣影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🔅制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🚋速走红。作为奇幻动画短片🕞集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造📊的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我📿国影史票房最高的国❔产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲🍐的势头于市场与评论😴界持续发酵，不仅🌷稳居同档期票房前列，还在社交媒体与评🆚论市场📐引发了持续的长尾效应。这部🌌影片在延续前作成熟的“上美影”水墨🍢美学风格的同时，进一步拓展了故💀事的世界观层❗次与叙事纵深，书写出一🏸则兼具当代气🙂息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师⛹徒四人西天📵取经路过浪浪山，各方势🕶力皆觊觎唐僧肉，其中便包括😨了主角小猪妖一🌽直想进入的“大王洞”。成为🔵大王洞的妖怪，也就意味着能🥑够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖✝与蛤蟆精惹怒了上层，不得已🍣只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🚳了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🚋师徒四人一步取得真经。他们先👃后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🏫一支西行团队，影片💂故事由此展开。　　影片监制及🈶艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🌤际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是⛴一个拥有独立设定的、与短篇💂平行的作品。不过，两部作品所呈🕋现出的基本🙃气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🔕得一则充满讽刺意味的当代寓言😬：不论底层小妖🏁们如何努力工作，似乎永远🥃无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不🍢仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生📈活环境似乎并🦗不因个体努力得以转变，而是更加🦌依靠某种天生/既有地位所赋予的👸、被普遍承认的合法🐰性证明。正如导演於水在访🤝谈中亲承：“在创🌹作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分😟镜做出来后，才觉🔑得这就是当代职场人的生活，我才意识到大家确💠实在这方🏙面共情了。当代人在🌯职场中遇到的困🦆难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🤺中可能都有类似💀的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🆑贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🏓语中反复验证，一个👑更有意思的问题是——近年来，这一指涉底🎗层劳动者处境🌵的流行标签，如何📵从网络亚文化演变为评论市场的高频🔚词汇？又为何在当下的🧞电影舆论场中能够迅速📹引发跨年龄、跨阶层的情🏥感共振？这种转变不仅体现在对🛑某种“叙事母题”的探索，更可以从近🏹些年电影市场对“打工人”经验的持续演🏯绎中得到印证。这些作品🗳在类型与风⛳格上或许各异，却在角色设😌定与情感内核上呈现出惊人的相似🏢性：个体被困于庞🏸大的制度与规则之中，通🍻过一次次重复、琐碎而无💪望的任务，试图寻找微小的能💱动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于🏆粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要📭指从内地农村到沿海♈经济特区(如深圳)工厂、企业工📕作的农民工群体。改革开放后，这一🏰边缘职业称谓迅速北上，从而进入😛普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人👬口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等🏕称谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的🧥地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地📄区首先出现了以进城务工者😼为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🏔改革开放语境下大众文艺🥁的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和就🍦业形态多样化，“打工”的含义🤥逐渐泛化。“打工者”不再局🕡限于农民工职业群体，青年群体、普通🍵上班族也开始用“打工”指代自己的工作🛒状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工😍作中面临的艰辛、压力、困惑😬以及对制度的不满与讽刺。而🚲早期中文互联网，如论坛、博🛎客等社交平台，则成🚷为这种自嘲文化的传📊播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🌎博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几🐣近病毒式地占领了中文互联⏸网的热词版面，随后🚚被主流媒体收录为年度热词🌁。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词⛑从传统上指涉外来务工群体🕰的语义，扩张为覆🍤盖办公室白领、普通工人、青年学🦒生在内的更广😩泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲🤶、解构、共鸣于一身🥂的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演🕔群体的创作中，将城市工人😔群体作为主角，讲述“打工者”生活的影🌬片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🛫焦于北漂🈺打工人群，展现了一个大🚄众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一👍系列新闻事件为背景，再度🦓讲述了一名底层青年🏭打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三🖥者间游移并最终走向自我毁🏂灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向⛔市场经济转型中传统工人阶🗺级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄🎈务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🌮单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🛠的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🐽父母离家、在异乡成长起来🔔的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后📑，关🌳注都市白领生存，讲述职场背😬后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所👅处的时代语境密切相关。从计💉划经济向市场经济🌏的制度更替，到城镇化与人🕝口流动的加速，再到互🙋联网经济崛起⬆带来的劳动形态变革，不仅是个人命运🔔的写照，更是特定历史阶段🔀社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐📛渐与官方话语合流，成为了某种时🔢代精神塑造的反映，典型🚽如文牧野执导，讲述城市青年打工📅群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🍣及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当🌳代网络文化下返🕟乡创业的农村😠题材影片《一点就到家》。与此前✡偏向揭示现实困境、呈现结构🚤性压迫的影像不同，这一时期的作品🅱更多地承载了励志叙事🤹与时🙎代正能量的导向，强调个😣体通过奋斗、创新🍵与团队协作实现阶层跃🐽升的可能性。这种转📎向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构🥐建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范🌶式，从而在官方话语与🗂大众情感之间架起了一座🌮桥梁。也正是在🤡这一时期，电影市场开始🤩出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一📺般沿用喜剧类型，通过📐强设定情节，呈现个体在制🌩度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🐾没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🏇事内容上，则已经开始关注、挖🎭掘当下社会热点，并对“打工人”这类文🕯化标签进行辛辣😟而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下三🖲点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个🎖层级分明、路径封闭的组织结构空间🥝为故事的发生基础，揭示社会资源在制🥀度化选拔中📮的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞😚性，通过喜剧、讽刺等🛸类型手法夸张权力机关🤝运行的非理性逻辑与内在矛💾盾。其三，边缘主体的能动🔒书写。以底层或边缘角色为叙👩事焦点，凸显其在结构性💥压迫下的♈策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🐝幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不🏵惜用鬃毛擦拭锅具，却因无🔖意间磨去锅上的刻😺字引来杀身之祸，而蛤蟆精即🚌便已被驱逐出浪浪山，仍执意👲保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任🛰何实际职能；无独有偶，在同期🏧上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎🎀是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗🔶无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁🗯员为背景，一次阴差阳错的🔑选调竟引🕔发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示🤩了一套荒谬的企😗业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🍻生态的讨论，讲述了一🔑出草台班子式的创业闹剧。这些影片虽🍥在题材与叙事🚭策略上各有差异，但无一例外🍟地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🍓叙事的核心意象。这些形象始终🥎承载着对🎨打工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了在特🖲定制度语境下个体所🕐经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也⭐使得观众倾向于将影片中🐇主人公所经历的困难🐇、考验“职场化”，赋予自我🦎调侃与批判之意，如今年的现象级动画⏫电影《哪吒之魔童🛤闹海》，在“人心💔中的成见是一座大山，任你怎么👟努力都休想搬动”背后，实际上反映的🔼是大众对于📧三界封神榜等级秩序的控诉。个中🕓典型则是影片中的主要角色申🖕公豹，尽管他凭🎃借着自身努力考入玉虚🚜宫，但其出身始终不被主流👎认可，终日勤勤恳♌恳却永远无🍨法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十🚘二金仙的选🌌拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下🍿清一色的🗞人族修士，即使太🐝乙真人终日醉饮误事仍💅能获得重要法器，而勤🚬勉修炼的申公豹只因妖族身份💒就被排除在核心圈层之😂外。这种结构⬜性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门🧑槛，或是互联网大厂🎶、公务员、事业编等对35岁以上📆员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重🎙塑肉身，历经考验的情🐶节也被众多网友喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚至🕉有论者以哪吒🍴情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天💽’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临➕资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类🍰关联的合法性几何仍需🚰推敲，但可以确📦定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🔉解读并非🎁孤立事件，而是社会文化、媒介话🚕语机制与产业策🗣略在近年共同变迁、相互耦合🆑的产物。它们既借助了网🏝络语境中“打工人”符号的流行势能✅，也🦃反过来通过影像叙事不断加固🎬这一文化想象，使其成为♊一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾💬向于将虚构情节与自身的🏡生💸活经验进行平行对照，更乐🍳于在这种带有自嘲🈯与批判色彩🆖的虚构世界中完成情绪释🌦放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影🚟片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🦔一些。直到结尾，四只小妖都是没🎒有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行🔪字幕，只有“每一个勇敢出发的自己🐒”。这个“自己”与上林署九品🔀监事李善德、阐教先锋与莲花化🏠身的哪吒不同，其几乎被🏮剥离了所有社会身份，甚至于🤞被完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪🎪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空💻五百年前就和如来认识，猪八戒和🍾沙僧都是天将转世，唐僧更💫是贵为金蝉子。如是种种，并非人🤮们惯常接触、可获👇得物质财富，而是被社会成员🖐(尤其是某一场😕域内)承认并赋予价⛄值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所🎽以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头🌶衔、仪式和制度🌳话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🏡种被授权的文化仪式。而在我国本土文化语🐺境下，“西天取经”的故事早🚤已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人🚣作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来💌被愈发提🐭及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取🚒经”，而鲜有思考为什🐾么一个普通妖怪⭕不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取🤾经故事，天然地挑战🤩了这套象征资本🔒的垄断逻辑。他们没有背景关😛系，没有神格，但🌙依然义无反顾踏上了取经之路，这无疑是影片最动人🔌也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影🤑片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一🛩主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精🐆神世界：它交织着🥟讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理😿想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置🏄回导演自身的👎创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其👖实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算🏎机专业的於水决心改行学🕝习动画，并🗳以总分第一的成绩考取了北🙀京电影学院动画学💢院的第一届研究💐生。三年后，於水创作了其🌿首部作品《生活原来是这样📯的》(About Live)，这是一部以动画为主💬，混合了部分🍌真实影像的动画短片作品，讲述了一个⬇荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路🍊边乞丐一枚硬币，最终引发了超🐊级大国之间的核战争🆑，也❄阴差阳错引出了乞丐本🏕人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🎇以窥见於水日📅后的创作底色：通过夸⚪张的因果链条，把个体最微小👸的举动置于庞大的社会与🏫国际体系中，揭示了个人🥊在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🥃捉与同情，另一方面，则是通过🎱自我介入、自嘲、媒介拼😟贴的方式，对看似精密🍆运转的社会机器进🧗行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画😧短片《火红的青春》，其以建国初期🈹的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历👴史意识”，挑战了新世🌪纪我国社会🍁文化中的国际观念与风俗变迁：在相隔🏅半个世纪后，国人再一次将个人生命🌳经验置于世界格⛪局与地缘政治的前台(北京奥运)，而🚃个人在历史舞台中所获得🈷的激情、荣誉、成就，却随着时代的🆘变迁愈发令人感到陌生🍳与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业是中国近📺代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊🍾括的民族资本、劳动力与市场份🅿额，都在🔇国民经济的运📅行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇女🙌“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又🛠在整个新中国纺织🍉行业建设中起🚿到了重要的作用，不论是上海第📗十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉🍡六厂郝建秀，都是个中的代表🥚与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕🏆上这一个体命运🦓的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🔱程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但🈚也从侧面奠定了於水影👾片中独特的历史气质。　　对历史的敏🔏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后😄来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开👨通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🛎布了首条“推文”：“否否马上🕊要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🔋文字实验，其并不是🍇依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一🚘天开始：“11230天，晴，30岁。经常听🚾到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🔅愈中国各种不良现🤺状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🙈的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应📑该有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最🗾最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投机者和没📴有原则的人……所谓的逆淘😴汰机制产生了：投机的人步🕉步高升，如鱼得水，有原则🔮的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记😮又分别以“10岁小女🆖孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年🚄儿童的暴力和犯罪问题👬与“我”对年少时期一位🐆同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展🎛开，既像个人随感，又夹杂着虚🦀构化叙述。当然，不变的依然🥃是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🎌腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🤵趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🏡一根吃”，甚至在🏎厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端🐭，使劲的朝🌔另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没♊有上初中。再后来，听说他在一🚃次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里🚍，“否否”便以🧥这样一种冷酷而略🐒带戏谑的形象出现。也正是❗这样一个形象，催生了作🖲者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🏛动画系列片中，愤怒是否否🍪的关键词。因为对丑恶⌛的愤怒，就是我们的正💓能量。”系列⏬片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🤑山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇😰长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🐁路设卡，细究得知💪只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道👍德规范大声喧哗，等等，故事以🐐否否为视角，展现了🚣一桩桩日常生活中令公众👼愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决🏐。作者基本悬🥖置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽🌓文中无所不能的🕌主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了✏社会生活中的切实问题，虽只🔖能以动画的方式固执而理想地解决，但毕竟留下了某🙊种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🚧时🔒的电影市场的观察直接有关。他本人在回💔忆中提及，2009年起，他开👿始关注互联网动画行业，彼时🙌正值电视动画的寒冬，电视台对电视🕶动画的支持力度逐年📪下降，收购价格暴跌，全国范围内只🎛有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画💎市场和其个人能力的综合🚶判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🏐险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🔟众留下印象，培育观众基础。对于🗾系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无🏠外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主🛑动在网上找悲剧去看，那么还剩下一📼个‘怒’字。似乎这个字没📣有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🐦众基础吗…那几年微博刚刚👪火起来不久，微博上有一👞个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起大✅众愤怒，如果此时有一个🍾虚拟人物🔓能代言大家惩治坏人，一定会得到强☔烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了可能是於水评分最高、最广为人知🌂的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🈲基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种🔞社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并🚺不像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人🍿的日常生🕜活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门🚠旅游防坑指南”“七夕📰终极约会秘籍”“阅⤵兵你看得够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常🍗推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开😛始有意以大量彼🤪时中文互联网流行的表情包👄、二创图片为🛍主要内容，辅以少量❤的文字说明，并正式🏞在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作😦为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🛁会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明😿行为)、“纳税人出钱🍌是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的👰追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🕷创作的现实底色。　　在这里，一🉐个有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运👒悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🎱国博弈与军备👅竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🐧一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市🥈场，成为中国👭影史票房冠军，后🍜者仍然以天才的👫创意持续对影片形式进行探索，最终讲述了一群👼热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非💴是某种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各🥡类视觉媒介的融合与突🧐破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无😗名的个体，构成了当今社🆗会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常💡被我们忽视，没有具体的生👚活和面目。我们平时看⛓到的妖💅怪都是为非作歹的，但在这✂部电影里他们也🔰挣扎在生存的困境中，碰到人类的时候都非🚲常卑微……我希望🍅大家借小猪妖看🚦到生活中每一个具体的人，他们不完美，他🏚们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与🧛话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评👭论与大众舆论🌖中持续扩张的语境，其所呈现🗄的职场生态与制度荒诞为观众提🕘供了强烈🐆的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演👅个人的创作脉络来看，於水早🍚期作品中对“nobody”处境的敏锐🛩捕捉与持续书写，已为这一主题的成熟🌄化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话🎅语结构与🏡微观的创作心理的交织之中🌄，《浪浪山》得以在当下🍴获得广泛的文化〽效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官💳方公众平台发布了最后一条🏐推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通🙎扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🕰一种姿态回归了——只是背景变成了一🚞个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🐻仍能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一💆家，又怎会拥有📤强大到得以抵抗黄眉🍚的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代表📕当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与🐳悟空的四根救命毫毛为代价，部分填🤷补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需⏹要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🚀影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要⏲这样一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🤬活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【如何选择女优🔹片单】饮福海绵制品客服中🤴心今日同步上线《8060午夜视频下载》，影片通过两条主🌨线同时推进：一是中交字幕23页手机版直播🐍事件复现，一是深度剖🏁析受害者心理，评论区大量情绪💊性留言。中新社长沙8月19日电 (向一鹏)“内地😫文化创意企业可利用香港平🐐台优势助力其‘出海’，包括将香港作为国际化👄业务运营中心、授权🔳与版权运营枢纽，充分利用香港资本市🌛场、人才🏈库和国际化团队等优势。”香港特🔪别行政区政府投资推广署创意产业🕤、体育及娱乐总裁方婉🕹儿19日在长沙表示。　　“湘遇香港·创领世界”文化😃创意产业圆桌会当天在马栏山(长沙)视频文创园举行。此次🛫活动由香港特别行政区政🌞府投资推🙊广署与马栏山(长沙)视频😼文创园管委会、香港特别行🐐政区政府驻🏌武汉经济贸易办事处湖南联络处🎪共同主办，旨在拓展湘港🥔两地在文创领域的合作空间🈳。　　“今天的📓香港不仅是湖南最😂大的外资来源地，也是湖南😞的重要经贸伙伴。在文化创意方😣面，香港是亚🥚洲影视娱乐中心，培育了🔝大量专业创意人才，拥有成熟开放市🥋场。”香港特别行政🙏区政府驻武汉经济贸🙅易办🛹事处主任蔡敏君认为，香港凭借“背靠祖国、联通全球”的独特优势，可协助湖南企业通过在🆕香港运㊗营实践吸收海外投资经验，促进企业在海外发展。　　据悉，马栏山(长沙)视频文创🏭园与香港的合作已从“走出去展示”迈向“深水区共创”。如《声生不息·港乐季》，就是🦇马栏山企业芒果TV与香港TVB团队♓联合打造的现象级文化IP。　　该园区管⭐委会副主任胡朝晖说，当前，马栏🛃山加快推动传统文化业态转🗯型升级，催生😅了一批动漫游戏、数字文博、数字文旅、数字出🎵版等新兴文化业态，希望此次会🕳议能成为两🤣地文创产业携手前行的新🎣起点。(完)ねこやま様回应网💷传激情片：是我本人，但并非公开拍摄。中新社北京8月19日电(孔令佑 国璇) 中国国家体育总🕷局竞技体育😐司司长张新19日在北京表示，“十四五”期间，中国体育健儿在⏰国际赛场屡创佳绩，中国🌕竞技体育整体水平进一步提升，均🎗衡发展取得显著成效。　　当天，国务院新🐿闻办公室举行新闻发布会，介绍“十四五”时期体育强国建设🔗成就。张新以中国体育🌀代表团参🌺加的两届夏季奥🏀运会和一届冬季⛑奥运会为例，表示中国获得奥运会🗺参赛资格的项目越来越多，更🧚多运动员获得奥运会参赛资格，有机会在奥运会🆎舞台上展示刻苦训练🚽的成📨果和高超的竞技水平。　　“特别是在巴黎⚡奥运会上，自由式小轮车、艺术体操、花样游泳首次获得🐴奥运会金牌，实现🔸了项目发展的历史性突破。”张新说，中国获得奥💛运会金牌的项目由“十四五”之前的21个增至24个，获得金牌💲的运动员所在的省份也达到20个，有力推动了中🙌国竞技体育项目间、区域间💁的均衡发展。　　谈及“十五五”期间的规划考虑，张新说，随着经济社会发展，广大民众对田径、游泳、“三大球”等项目的期望越🕝来越高，中国综合国📍力的不断提升也为竞技🚼体育全面均衡💨发展提供了更为🍬坚实的保障。　　张新说，在从体育大国、奥运强国向体育强🗣国迈🐜进的新征程上，体育总局提出“633”发展战略，即以跳水、举重、体操、射击、乒乓球、羽毛球六个🤔优势项目，田径、游泳、水上三🖕个基础大项，足球、篮球、排球“三大球”为引领，巩固优势项目♍优势地位，提升基础大🍝项竞技实力，推动“三大球”振兴发展，带动其他🚱项目水平提高，促进🍅各项目均衡发展，不断🏏提高竞技体育综合实力和为🌨国争光能力。(完)

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美竹涼子/森野雛/Jack Moore/香坂由加里

（青岛日报／观海新闻记者 Johnny Starlight）