安阳新闻网：根据记者冀🐭朝鼎获取到的😴最新动态，免播🛢放器福利视频吧将于2025年08月25日在安阳新闻网🈳举行隆重的📎开幕仪式。灵活的网络

　　中新网北京7月22日电 (记者 夏宾)从工地转入货运，年过50岁✝的张同武的拉货“生涯”才2个月就遭遇了意🏊外事故：今年7月6日，在运➖送一个两米长的空心轴，离目的地还🏽有五公里时，不小心追🐴尾了前面拐📣过来的大挂车。

　　受伤后，张同武通过货😆拉拉订单页面上显示的职🔟业伤害保💽障入口进行申报，目前平台已🙂开启受理流程，待相关资料全部上传🎅完毕。

　　“我自己本身👉有负债，而且经济😹来源也不固定，受伤后就没收入了，所以医药费🚲对我来说负担🌧还是挺重的。之前我🚘都没看到有这个保险，这次受伤🤕后才知道有这个兜底政策，平台也在🕳积极帮我解决问题，感觉挺好的。”张同武说。

　　在中国政府🍂和企业的支持下，越来越🍸多像张同武一样的新就业形🚕态人员有了兜底保障。

　　据悉，职业伤害🏔保障试点于2022年7月1日在北京、上海、江苏、广东、海南、重庆、四川7个省份启动，涵盖曹操出行、美团、饿了么、达达、闪送、货拉拉、快狗打车7家平台企业。截至2025年6月，7个试点省份累♿计参保人数1234.57万人。

　　今年，人力资源和社会📺保障部等九部门联合印发《关于扩大新🎞就业形态人员职业伤💭害保障试点的😶通知》，决定扩大职业🚱伤害保障试点。

　　具体看上述“扩围”，2025年7月1日起，新增10个省🐄份和滴滴出行、顺丰同城、滴滴货运、满帮省省🥔等平台企业；2026年，计划将试点扩大📵到全国所有省份，并将出行、即时配送、同城💭货运三个行业的平㊗台企业总体纳入；2027年，探索🥝将其他行业的平台企业纳🕊入试点范围。

　　中♒国新就业形态研究中心主任张❔成刚表示，由平台单方😲面缴费，劳动者和平🍄台之间并不需要建立🌦劳动关系，就可获得工⛩伤保险。同时，试点范围🎼也覆盖了主要新就业🔁群体所在省💨份及主要行业和主要平台。试点中包含🔙了像医疗待遇、伤残待遇、工亡待遇等一🤡些基本保障。“从试点的实✳际效果来看，保障水平还是比商🧗业保😭险要更高的。”

　　以宁夏为例，其近日正🍓式启动新就业形态人🐛员职业伤害保障试🏷点工作，并制定出台《新就业形态人员🚽职业伤害保😠障实施办法(试行)》和《新就业形态人员🌛职业伤害保障委😕托承办管理实施办法(试行)》，明确试点📨工作实施路径。

　　在缴费标准方面，坚持“以支定收、收支平衡”，将资金🥓纳入工伤保险基金统一管🚜理，试点期间，出行、即时配送和同城😹货运缴费基准🛃额分别按每单0.01元、0.07元、0.18元执行。工作举措上，实施按单计费🔌缴费、实名制登记，委托🐩商保公司办理，探索适应平台✅企业特点的经办服务模📆式，实现试点对象🧟应保尽保，解决新〽就业形态人员社会保障问题➡。

　　某货运平台市场负责人💥王宫说，在试点过程中，我们深切感受到，职业伤🦊害保险的推出，确实❌帮助到受到职业伤害的司机🥋师傅，货车司机🌧是抗风险相🗞对较低的群体，职💍业伤害保险为他们提供✖了兜底保障，帮助他们更好💴康复，并且😞回归社会参与工作。

　　在他看来，平台参与职🔫伤保试点，在维护新就业形😰态人员权益的同时，也能够更好🐜地推动🤤平台企业向更规范、可持续🦉的方向发展，也能有效吸💒引了更多的👚劳动者与用户，提😫升平台的竞争力。

　　中国劳动关系学院副🎑校长闻效仪称，职业🔌伤害多发是外卖、货运行业的痛点🛫问题之一，若平台无法🐇妥善赔付，极易激化劳资冲突🐷。保障制度的实施，有助📣于构建多元共担机制，在提升从业者安👉全感的同时，也有助🐄于平台维持稳定，有利于🌰降低人员流失率、提升行业持👗续性。

　　同时，“新职伤”能促进行业良性🧗竞争，推动整体劳动😐条件改善。当职业伤害保📶障成为🛬制度性要求和行业共识后，平台转向服🏏务质量、技术创新与社会🍐责任的履行，这将有助于促进🌗新就业形态领域规🈁范化发展，助力实现更加🤵公平、安全、有尊严的劳动环境。(完)

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中新网梧州8月19日电(潘英艳)8月19日，随着最后一次♑爆破完成，由广西交通投资👎集团投资建设、中建✝铁投集团承建的柳梧铁路LWZQ—6标项🤣目和平隧道顺利贯通，标志着柳梧🏅铁路广西梧州段34座隧道全部贯通，为年内柳🏠梧铁路实现全线😓隧道贯通奠定了坚实的基础。隧道贯通现场。潘英艳 摄　　和🐈平隧道进口位于广西贵港市平🎚南县丹竹镇，出口位于广西⛅梧州市藤县和平镇，全长3895米。隧👎道存在长断层破碎带、围岩自稳能力差、强富水、岩溶发育等不📆良地质情况，失稳坍塌、涌水及🙆突泥等情况风险极高，施工难度大、安全风险高，是全线的重点工⏪程之一。图为和🔯平隧道施工现场。潘英艳 摄　　建设期⛺间施工单位综合施策，密织安全“防护网”，建立“预控+督查+闭环”三位一🛢体的安全管控体系，通过隧道坍🤬塌和高空坠落联合应急⬅演练、安全生🌓产培训等多种形式，全方位提🍒高参建人员☔安全意识和应急处置能力，从源头上防范化解安全风险。依托“隧联网”、广西交投隧🧓道安全管理系统、视频记录仪+可视化🌰调度管理平台共同运行，形成隧道三重❄监控体系，以🏰智慧手段预判安全风险、保障隧道“安全运行”。图为和平🕜隧道洞内施工现场。潘英艳 摄　　施工单位通过“四级联动”机🥂制实现信息纵向到底，依托“三级网格”实现😽管理单元横向💻覆盖建设区域、环节、岗位，将隧道安全管理💡细化到岗、落实到人。通过“三达标”机制，利用“班前教育”平台实现“文化达标”；利用审批、验😽收机制反向实现“方案达标”；聚焦“重大隐患判定👪清单”“标准化建设”实现“现场管控达标”，确保隧道施工“三达标”。以“回头看”的方式跟踪进展，督查安全🚛主体责任落实，形成安🗺全管理的良性循环，为确保隧道顺利贯通🌰保驾护航。　　柳梧铁路💲为广西柳州至广东广州🕙铁路的重要组成部分，是川渝🆒云贵大部分地区🔐及桂中地区与粤💒港澳大湾区货运交流的主通道，正线全长238.167公里，设计📡速度目标值160公里/小时。建成后对于完🍱善区域铁路📐交通运输网，加快构建🥚跨区域铁路运输大通道，实现桂中东地区🤥融入粤港澳大湾区具有📳重要意义。(完)【多人剧情是否受欢迎】赞节工业设备业务🥈部上线《共筑候鸟驿站 让极危物种“安家带娃”》，主题聚🕕焦免播放器福利视频吧“偷拍猖獗”，通过必出号“幕后揭秘”吸引眼球，配合15部📋剧情大片合集“超50万播放”数据，讲述言承旭在满井🚄镇🚁遭遇的直播陷阱。多人剧🚈情是否受欢迎“隐私保护”引热议，马上领取VIP立即进入观看，享受看片加速服📄务免费开VIP待遇。中新网8月19日电 据“市说新语”微信公众号消息，为♊更好满足人民群众对美好生♉活的向往，确保“舌尖上的安全”，近日，市场监管总局💒就2026年全国市场监管部门食📚品安全抽检计划💃向全社会公🥉开征求意见建议。　　广大消🔺费者可在9月10日前，登录市🎖场监管总局官网(网址：https://www.samr.gov.cn)查看详细内容，提出对食品品种🌏、检验项目、消费场⛲景等的意见建议。　　近年来，市场监🃏管总局认真践📕行以人民为中心的发展思想，坚持开门办抽检，组织各地举办“你点我检 服务惠民生”活动，邀请消费者代表🐍、媒体记者等参与⬛抽样和检验全过程，广泛征集消费👚者、食🕕品相关行业协会、新闻媒体等各方🈯面意见建议，精准聚🗻焦人民群众关心的食品安🍾全问题，充分发挥食品安😊全抽检护航作用。盐井乡👟的案例告诉我们：中新网大连8月19日电 (记者 杨毅)据大连海关19日发布🏖的统计数据显示，今年前7个月，大连市进出口2742.9亿元，同比(下同)增长7.7%，增幅高于全国4.2个百分点、高于全省7.3个百分点。其中出口1441.2亿元，增长20.1%。进出口值在15个🐩副省级城市中排名第9位。　　优势产🧜业进出口表现亮眼，机电产品🗽贡献出口主要增量。前7个月，大连市出口机🖊电产品845亿元，增长15.6%，拉动🚵全市出口增速9.5个百分点，占全市出口总值的58.6%。其中，船舶、汽车零配件、汽车分别出口134.8亿、37.2亿、27.1亿元，分别增长26.5%、42.2%、204.9%。　　值得一提的是，大连市船舶🔵制造产💗业正在向高端化、智能化、绿色化转型升级，加速从“制造”向“智造”转变，自主设计建造⏲的超大型原油船(VLCC)、液化天然气(LNG)运输船、多用途纸浆船➡等船型备受国际市场青睐。今年前7个月，大连市出口船舶⏱36艘，货值134.8亿元，同比增长26.5%。　　为助推高端机📩电产品加速“出海”，大连海关㊗结合机电设备、船舶、浮动储油平台、半导体、汽车等高端制造🥇业产品的实际🌜生产需求，指导企业优🍍化物料采购方案和生产流程，确保货物“应享尽享”《区域全面经🙁济伙伴关系协定》(RCEP)和🛎原产地优惠关税政策；实施“两步申报+优先查检+加急检测”“船边直提+抵港直装”等通🐥关便利化措施，压🎳缩原材料进口、成品出口通关时间。(完)。黄哲敏(重庆大学美视电💖影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上🐙海美术电影制片厂出品的动🦐画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走🗽红。作为奇幻动画👼短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🌈马打造的首🏑部长篇改编作品，上映一周时间里，影片累计票房突😧破5.74亿元，成为我国影史票房🔝最高的国产二维动画🍫影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头于🍫市场与评论界持续❇发酵，不仅稳居同档期🔹票房前列，还在社交媒🏀体与评论市场🔨引发了持续的长尾效应。这部影😥片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓展了⛑故事的世界观层👇次与叙事纵深，书写🔭出一则兼具当代🅱气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故💙事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🐙四人西天取经路过🈷浪浪山，各方势力皆觊觎🚬唐僧肉，其😻中便包括了主角小猪妖一🙏直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖💻怪，也就意味着能🥁够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与🚅蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能🗃逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🤱做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🈂人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🛺行团队，影🎻片故事由此展开。　　影片🔺监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事📇构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非🎯续集，而是一个拥有独立🏷设定的、与短篇平🌖行的作品。不过，两部作品所呈现👎出的基🈳本气质是相近的，只消微微置换，我🤨们立马可以获得🔧一则充满讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖们如🏸何努力工作，似乎⏰永远无法打破固着的阶级壁垒，这一㊙壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂🏅权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🚸境似乎并不因个🕶体努力得以转变，而是更加⏱依靠某种天生/既有地位🎲所赋予的、被普遍🔟承认的合法性证明。正如导演於水在🧦访谈中亲承：“在创作时我没有刻意地强🍛调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🏋后，才觉得这就是当⚪代职场人的生活，我才意😱识到大家确实在这🥢方面共情了。当代人在🎁职场中遇到的困难是🕖普遍的困难，但在家庭、学校🐭等各个环境中可能都有类似🈚的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关🐇于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🌤语中反复验证，一个更🚭有意思的问题是——近年来，这一指涉底层劳动者处境💽的流行标签，如何从网络🈹亚文化演变为评论市场🕙的高频词汇？又为何在当下的电影舆🥠论🐭场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振♟？这种转变🍩不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🥊从近些年电影市场对“打工人”经验🍽的持续演绎中得到印证。这些作品在类🎧型与风格上或许各异，却在🍤角色设定与情感内✍核上呈现出惊人的相似性：个体被困🚄于庞大的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望📯的任务，试图寻找微小🔞的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🐩港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从🍼内地农村到沿海经🕹济特区(如深圳)工厂、企业工🏍作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称谓♎迅速北上，从而进入普通话😉语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大👬幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内🍾地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带🔛有强烈的地域迁徙色⛑彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🚒首先出现了以进城务工者为🔶主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🤜改革开放语境下🕞大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场😘经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🤫农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🕥始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其🔌工作中面临的艰辛、压力、困惑🚹以及对制度的不满与讽刺。而早期中文🕘互联网，如论坛、博客等社交平台，则♎成为这种自嘲文化的传播加速器🦍。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条主🏋题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式✉地占领了中文✔互联网的热词版面，随后被主流媒体⏹收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统🛃上指涉外来务工🏎群体的语义，扩张为覆🐆盖办公室白领、普通工人、青年学生🎥在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种🧚集自嘲、解构、共鸣🦕于一身的典型文化症候。　　将目光转向✝电影，在我国导🎃演群体的创作中，将城市工🍠人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并不鲜🏔见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦❤于北漂打工人群，展现了一个大众🕘生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🕛闻事件为背景，再度讲🎎述了一名底层青年打工仔小辉✈在流水线生产、家庭、爱情🤛三者间游移并最终走向自我毁灭🦍的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向💜市场经济转型💲中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大🍩龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化📘单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返🆒乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🕰父母离家、在异乡成长🌹起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张💁后，关注都市白领生🐅存，讲述职场背后🚈的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论🎰是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🍟所处的时代语境密🗼切相关。从计划✴经济向市场经济的制度更👰替，到城镇化与📥人口流动的加速，再到互联网经济崛🍚起带来的劳动🗜形态变革，不仅是个人命🌁运的写照，更是特定历史🦃阶段社会结构🆒转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的🧔叙事则逐渐与官方话语合流，成为了⚓某种时代精神塑造的反映😇，典型如文牧野执导，讲述城市青年打📤工群体奋力拼搏🥅、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由🛫陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人🦂在当代网络文化下🏨返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此🆚前偏向揭示现实困境、呈现结构性压🌸迫的影像不同，这一时期的作品更多地承载✖了励志叙事😒与时代正能🕓量的导向，强调个体通过奋斗、创新🎖与团队协作实现阶层跃升的可能性。这种转向不仅契🍿合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构👇建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语🏆与大众情感🔟之间架起了一座桥梁。也正是在这一时期，电影市🎪场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片。这类影片一般沿💧用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体🆎在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没👶有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🍚叙事内容上，则🐣已经开始关注、挖掘当下社🌵会热点，并对“打工人”这类文化标签💭进行辛辣而大胆的平铺⛄直叙。细究其故事构架，大抵可分为以😁下三点：其一，制度化的阶🎨层再现。通常以一个层级分明、路径封闭的😹组织结构空间为🏓故事的发生基础，揭示🤔社会资源在制度化选拔中的分🏏配逻辑。其二，权🌻力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型👐手法夸张权力机🔮关运行的非理性逻辑与内💍在矛盾。其三，边缘主体的能😮动书写。以底层或边缘🐚角色为叙事焦点，凸显其在结😂构性压迫🗡下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今⛎社会千军万马争⭐抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦🦄拭锅具，却因无意间磨🏷去锅上的🕋刻字引来杀身之祸，而👹蛤蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身🤠份的“工牌”，哪怕它📒已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎🉐是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🌚年代，个体反抗❓无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🐛电影《年会不能停》以企🏇业大裁员为背景，一次阴差阳🏡错的选调竟引发了🛣一连串🍊的职场闹剧，吊诡地揭示👿了一套荒谬🐐的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生态🌨的讨论，讲🏺述了一出草台班子🕊式的创业闹剧。这些影片虽在题⬜材与叙💡事策略上各有差异，但无一例外地借⬇用了“打工人”这一符号，将其转化为类型🛏叙事的核心意象。这些形⏰象始终承载着对⬅打工人劳动处境👊的凝视与感知，集中呈🐑现了在特定制度语🛃境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🎥众倾向于将影片中主人公所经🥠历的困难、考验“职场化”，赋予自我调🕖侃与批判之意，如今年的🔒现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的🥃成见是一座大山，任你怎么努🥩力都休想搬动”背后，实际上反映的是🌞大众对于三界🏔封神榜等级秩📓序的控诉。个中典型则是影❕片中的主要角色🐐申公豹，尽管他🧢凭借着自身努力考入玉🏃虚宫，但其出身始终不🔲被主流认可，终日勤勤恳恳🚽却永远无🛒法触及十二金仙之位。有论者认为，昆🌗仑十二金仙的选拔机制暗含着🍑残酷的出身论，“元始〽天尊座下清一色的人族修士，即使太乙真🏁人终日醉饮误事仍能获🍫得重要法器，而勤勉修炼的申🤖公豹只因妖👼族身份就被排除在核心🏐圈层之外。这种结构性歧🥙视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🤠龄歧视”。[3]同样，哪吒在🍷该片中为重塑肉身，历经考验的情节也被🏟众多网友喻为某种“职场人的打怪🥗升级指南”，甚至有论者😇以哪吒情🛍节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命💨由我不由天’的信念📀逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🈲工作常面临资源有限、矛盾复杂的困境🥂，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然🥜此类关联的合法性几何仍需推〽敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读并🐩非孤立事件，而是社会文化、媒介话🐇语机制与产业策🚧略在近年共同变迁、相互耦合的产🍎物。它们既借助了网🐯络语境中“打工人”符号的流行📫势能，也反过💥来通过影像叙事😲不断加固这一文化想象，使其成为👎一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于将📚虚构情节与自身的生活经🐡验🚱进行平行对照，更乐于在这🔽种带有自🛠嘲与批判色彩的🐛虚构世界中完成情绪👏释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述👏其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷🏑一些。直到结尾，四只小😏妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的🎬，正💆如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发😂的自己”。这个“自己”与上👰林署九品监事李善德、阐教先锋💫与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🙀所有社会身份，甚至于被⛳完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可🍰以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就和如来认🥋识，猪八戒🌥和沙僧都是天将转世，唐僧更🚤是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被🤺社会成员(尤其是某🦓一场域内)承认并赋🚡予价值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以🥁能成为有效的“资本”，在📄于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔🅾、仪式和制度话🦎语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起👾来像是一种被🥙授权的文化仪式。而在我国本土🗼文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻👛户晓、习焉不察。不论是师徒🤑四人作为传统意义上的“文化偶像”，还是近年🥂来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们🏀去取经”，而鲜有思考为什么一个普通👀妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🏞的取经故事，天然地🚠挑战了这套象征资👾本的垄断逻辑。他们没🏫有背景关系，没有神格，但依然义无反顾🤗踏上了取经之路，这无疑是影🍥片最动人🍥也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来🔭的良好口碑，还是影👷片在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主🕤题之上——那些被视作“nobody”的🍐个体所栖居的精神世界：它交织🐅着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也✏闪烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回📳导演自身的创作脉络来考察🕘，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于🌧计算机专业的於水决心改🕍行学习动画，并以总🍼分第一的成绩考取了北🔸京电影学🔭院动画学院的第一届研究🏦生。三年后，於🔺水创作了其首部作品《生活原🍣来是这样的》(About Live)，这是一部以动画🕶为主，混合了部分真实⤵影像的动画短🍲片作品，讲述了一🥟个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🕌路边乞丐一枚硬币，最终引发🔢了超级大国👢之间的核战争，也阴差阳错📏引出了乞丐本人🍳的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥⤴见於水日后🏂的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最微小的🚓举动置于庞大的社会与🦉国际体系中，揭示了个人在权力结🚛构中的🍪脆弱与无力。一方面是对“小人物”命🙀运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过🏏自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看🐼似精密运转的社会机器进行大🏧胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短🗯片《火红的青春》，其以建国初期🍄的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级🖤的历史意识”，挑战了新世纪我⌛国社会文化👏中的国际观念与风俗变迁：在🐀相隔半个世纪后，国人再一次将🆒个人生命经验置于🍏世界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🉑舞台中🥧所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变👤迁愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🖇工业🍣是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🔭的民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经🚗济的运行中起到📕了重要的影响。而由于旧🔶中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中🍑国女性又在整个新中🎲国纺织行业建设中起🚛到了重要的作用，不📖论是上海第十七棉🌘纺织厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🥔厂郝建秀，都是个中的代表💙与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银幕上这一个体🥉命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定🤬了於水影片中🛳独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知🏊，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来🎎在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🏓通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🌗号发布了首条“推文”：“否🏟否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🤨是一次文字实验，其并不是依⏱照时间顺序🎩的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开😨始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🎡中国各种不良现状的💣一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🕞一个最基本🙃的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最💩低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🏦机者和没🦓有原则的人……所谓的逆💥淘汰机制产生了：投机的人步步高🍒升，如鱼得水，有原则的人🚿处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以🎼“10岁小女孩在电梯🍁里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童🗄的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期🃏一位同学的回忆。三篇日记均👳围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂💒着虚构化叙述。当然，不变的依💫然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🚶以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🏈雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕🔷所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的👪朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次🥦斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷🧘酷而略带戏谑🤶的形象出现。也正是这🍶样一个形象，催生了作🌾者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🤨画系列片中，愤怒是否否🗾的关键词。因为对丑恶的🗺愤怒，就是我们的正➰能量。”系列片的故事都🎓围绕着青年“否否”展开：胡海🔹镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便⏬下令否否“拆东墙补西墙”；旅😟游路上到处封路设卡，细🤼究得知只是为了迎合“上级视察”；飞机🙂起飞前的客舱，客人无视道德🐈规范大声喧哗，等等，故事以🦏否否为视角，展现了一桩🔯桩日常生活中令公众愤🛡慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决。作者基本💃悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形🚖象与流行爽文中无所不能的🕒主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社♋会生🌙活中的切实问题，虽🗂只能以动画的方式固执而理🐨想地解决，但毕竟留🕊下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时🤔的电影🤤市场的观察直接有关。他本人🎗在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联🐣网动画行业，彼🤦时正值电视动画的寒冬，电视台对电视🤷动画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国🍣范围内只有“喜羊羊”系列取得了成📝功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画👨市场和🥘其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风险不🕒可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断⬛地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设😹想，於水这样提道：“人类的🖍基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽🎃其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🍪在网上找悲剧🦃去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有🤗太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基💿础吗…那几年微🥥博刚刚火起来不久，微博上有一🍎个主流情绪就是‘愤怒’：各种社♍会不公激起大众愤怒，如果此🏅时有一个虚拟人物📄能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈⛹的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞🏞生了可能是於水评分最🐏高、最广为⛷人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🏏的基本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处🤚理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不⛺像似是一个专门的内容序列，毋宁🌂说是某种个人的日常💅生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游💄防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看🍘得够仔细吗”等放在🌁如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始😇有意以大🦇量彼时中文互联🍻网流行的表情包、二创图🤢片为主要内容，辅以少量的文🍎字说明，并🤩正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🛥作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社➗会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电🏦影院的不文明行为)、“纳税人出钱💾是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🕹问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水🕖创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉😲产生了。十年前，於水👤的命运悄然与饺子、李阳等人关联起⛱来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🐓博弈与军备竞🦁赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计🎺了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🕙国电影市场，成为🅾中国影史票房冠军，后者仍然🍟以天才的创意持续🤥对影片形式进行探索，最终讲述了一群😾热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容⏲远非是某种奥德赛式的英雄之旅，也不是对各类🦓视觉媒⛹介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍⤵籍无名的个体，构成了当今社会🦊生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我🍸们忽视，没有具体的💃生活和面目。我们平时看😑到的妖怪都🌐是为非作歹的，但在这部电影里🍃他们也挣扎🎤在生存的困境中，碰到人类🌘的时候都非常卑微……我希望大家📈借小猪妖看到💳生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就👴和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🐻层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🎂电影评论与大众舆论🏼中持续🌹扩张的语境，其所🏏呈现的职场生态✌与制度荒诞为观众提供了强🌭烈的现实投射与市场🛡共鸣；另一方面，从导演个人的创作🧝脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🏵与持续书写，已为这一主题的成熟👃化奠定了深厚的创作基础🕡。正是在宏观的♍话语结构与微观👧的创作心理的交织之中，《浪浪山》得🔠以在当下获得广泛的文化效🤾应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众🐿平台发布了最后一🧠条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🐏扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态😗回归了——只是背景变成了🙇一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🚊仍能看见一些悬而未决🏦的问题：天生平凡的小🔵猪妖一家，又怎会拥💂有强大到得以抵抗黄眉的神秘🍐咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利🤸代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命♋毫毛为代价，部分⛴填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🦄需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申👒公豹的困局与打工人的宿命：在🍅封神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层Ⓜ工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独😼立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路⏺风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看😭到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 冀朝鼎）