中国质量新闻📃网：根据记者杨沛🌯获取到的最新动态，美女⛽东京道一本热将于2025年08月25日在中国质🍠量新闻网举行隆重🖍的开幕仪式。公开👒精准必中路线引爆倍投新热潮

阿森纳今夏或🍐砸1.4亿英镑📿引进两大强援

英超豪门阿🥟森纳正在转会市场上🐁掀起波澜。俱乐部计划在这🌨个夏天通过重磅引援进一步🎶提升进攻火力，目标🏫锁定两名极具实力的球员：效力于皇😢家马德里的🕦巴西边锋罗德里戈以及⌛葡萄牙体育队内的瑞典前🛸锋哲凯赖什。

在以5100万英镑签下马丁·祖比门迪之后，阿森纳并未🤸停下补强的步伐。据英国媒体 The Athletic 报道，枪手希望再引👯入一名顶级边锋，而💀罗德里戈正是他们的头号目📝标。

现年24岁的罗德🍡里戈技术细腻，终结能力出色，具备极强的临🕉场决策意识。如果他能离🤝开皇马，将与萨卡组🦂成令人生畏的📑双翼组合。不少球迷甚至🖤已经开始畅想罗🚕德里戈为哲凯赖🚋什送出妙传的画面。

值得一提的是，罗🏁德里戈已明确拒绝了来🍏自沙特职业联赛的一份巨🍽额薪资邀约，转而表达了🏄对加盟阿森纳的强烈兴趣。只要皇🦄马同意放人，这笔交易🐩就极有可能实现。

另一方面，哲凯赖什也渴👜望穿上阿🌙森纳的战袍。这位🤽瑞典前锋已经与枪手方面➰就一份为期五年的👶合同达成一致，并愿意放弃接近200万英镑的薪资，以帮助葡萄牙♌体育与阿森纳顺利推进谈判。

目前，双方就转😐会费的讨论仍在🐕进行中，预计金额约为6000万英镑。考虑到他在葡超🆚赛场上的表现（尤其是对🥠阵曼城时的惊艳发挥），这一价格被认👞为物有所值。

至于罗德里🗝戈的转会，皇马不会轻易🏒放手。据悉，他们为这名巴西国👌脚标价高达8000万英镑，并要求买家承担📻其每周超过20万英镑的高额薪资。

不过，考虑到阿森😝纳在2024/25赛季😓取得了显著进步，管理层也有意通过一笔❄重磅签约进一🐆步增强阵容深度，以在英超🔃和欧洲赛场上更具竞争力。

罗德里🧑戈本人的态度无疑是一🤺个积极信号——他宁愿放弃高薪也要加盟💽阿森纳，这表明他🎴对球队未来充满信心。接下来的关键，就看俱乐部⏳高层是否愿意下定决心，投入重金，将梦想🧖变为现实。

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黄哲敏(重庆大学美视电🏄影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电💇影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上💧映以来迅速走红。作为奇幻动画短👤片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原🏏班人马打造的首部长篇❓改编作品，上映一🐐周时间里，影片累计票房突🏬破5.74亿元，成📚为我国影史票房最高的国🙅产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🔴劲的势头于市🍈场与评论界持续发酵，不仅稳居同档💺期票房前列，还在社交媒体与😍评论市场⛄引发了持续的长尾效应。这🔌部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🍜的同时，进一步拓展了故事的⛓世界观层次与叙事纵深😰，书写出一则兼具🍝当代气息与寓🐥言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故📓事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四🌃人西天取🏑经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包💧括了主角小猪妖一直想🍔进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够分👫得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与💧蛤蟆精惹怒了上层，不🐂得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🤥出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先📇唐僧师徒四人一步取得真经。他们先后🖱找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了🏧一支西行团队，影片故事由此展开。　　影片监制🏚及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故📿事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既👹非前作也非续集，而是一个拥🍻有独立设定的、与短篇平行的作💒品。不过，两部作品所🕋呈现出的基本气😱质是相近的，只消微微置换，我们立马可以🥥获得一则充满🗳讽刺意味的当代寓言：不论底🧢层小妖们如何努力工作，似乎永远无🛋法打破固着的阶级壁垒，这一📭壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🥪境似乎并不😸因个体努力得以转变，而是更加🐟依靠某种天生/既有🚀地位所赋予的、被🚯普遍承认的合法性证明。正如📨导演於水在访谈中亲承：“在创作时我没🚒有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜💰做出来后，才觉得🌍这就是当代职场人的生活，我才意识到大🎽家确实在这方面共情了📩。当代🍉人在职场中遇到⭕的困难是普遍的困难，但在家庭、学校🚇等各个环境中可能😅都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🥓关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在🕑既有话语中反复验证，一个🔨更有意思的问题是——近年来，这一指涉🥦底层劳动者🥕处境的流行标签，如🐔何从网络亚文化演变为评论市场的高🦕频词汇？又为何在当🐒下的电影舆论场中😼能够迅速引🥄发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变🍘不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🌶年电影市场对“打工人”经📇验的持续演绎中得到印证。这些作品在🔏类型与风格上或许🕺各异，却在角🎙色设定与情感内核上呈😃现出惊人的相似性：个体被🖌困于庞大的制度🥗与规则之中，通过一次次重复、琐🖱碎而无望的任务，试图寻🌴找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤🐶港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内地农村🐳到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工🈷群体。改革开放后，这一边缘职业称谓迅速北上，从🦋而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城🚢市制造业崛起，农村人🛀口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地⛵逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🐺强烈的地域迁徙色彩和历史语👅境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出现了🗣以进⏰城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开➕放语境下😱大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深🕙入和就业形态🌿多样化，“打工”的含义逐😢渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职🐻业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己🗾的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无⛪奈之语，强调其工🔭作中面临的艰辛、压力、困惑以及🍠对制度的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文🔧化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博🌇主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占😋领了中🏯文互联网的热词版面，随后被主🕕流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🖕指涉外来务工群体的语义，扩🚵张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学🍄生在内的更广泛的💈劳动者群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典❓型文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演🕘群体的创作中，将城市工人群体作🔱为主角，讲述“打工者”生活的影🎽片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将🖱视角精确聚焦于北漂🉑打工人群，展现了一🎿个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后📛一系列新闻事件为背景，再度讲述了🗨一名底层青年打工仔✴小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🛰移并最终走向自我毁灭的故🎽事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🚂经济转型中传统工人阶级📵(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄⛽务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文📏化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境✳的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领🚼生存，讲述职📹场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青🚁年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🍈所处的时代语境密切相关。从计划经济🆑向市场经济的制度更替🏆，到城镇🕸化与人口流动的加速，再到互🍊联网经济崛起带来的劳🥃动形态变革，不仅是个人命🧐运的写照，更是特定🦈历史阶段社会结构转型的缩🚂影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🐥逐渐与官方话语合流，成为🐧了某种时代精神塑造的反映，典型如文牧野♐执导，讲述城市青🎖年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🥫可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🍖当代网络文化下🐵返乡创业的农村题材影片✉《一点就到家》。与😴此前偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫的影像🏥不同，这一时💒期的作品更多地承载了励志🕕叙事与时👖代正能量的导向，强调个体通过🌀奋斗、创新与团队协🦐作实现阶层跃升🚌的可能性。这种转向不仅契🥂合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了👲一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官🈯方话语与大🥑众情感之间架起了一座桥梁。也正是在这一🚺时期，电影市场开始🎑出现另一批和“打工人”生活高😆度相关的影片。这🔭类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情🥑节，呈👙现个体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🥄逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体🥀叙事内容上，则🌏已经开始关注、挖掘👺当下社会热点，并对“打工人”这类文🧚化标签进行辛辣而🍙大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分🚜为以下三点：其一，制🌼度化的阶层再现。通常以一个层级分明🏡、路径👍封闭的组织结构空📅间为故事的发生基础，揭示社会资源😤在制度化选拔中的💅分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽👼刺等类型手法夸张🚿权力机关运行的非👍理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主🏇体的能动书写。以底层或边缘🈺角色为叙事焦点，凸显其在结构性🏔压迫下😘的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🕺当今社会千军万🔜马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分🍃，不惜用鬃毛擦🛰拭锅具，却因无意间✔磨去锅上的刻字引来🎲杀身之祸，而蛤蟆🎇精即便已被驱逐出浪浪山，仍🆗执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🎏任何实际职能；无独有偶，在同期上映的📫影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命😕也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人🐄人自危的年代，个体反🤫抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企🗓业大裁员为背景，一次阴差阳错的📴选调竟引发了一🥜连串的职场闹剧，吊诡🖖地揭示了一套荒谬的企业层级🏄秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中🚀关于职场生态的讨论，讲🌒述了一出草台班子式的创业闹剧。这些🚼影片虽在题材📑与叙事策略上各有差异，但无🙅一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为🤤类型叙事的🚶核心意象。这些形象始终🖋承载着对🍀打工人劳动处境🏡的凝视与感知，集中呈现了在特定制🍿度语境下🎤个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🤢众倾向于将影片中主🗣人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批🚭判之意，如今年🎁的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海😗》，在“人心中的成见🤨是一座大山，任你怎么努力都休🏥想搬动”背后，实际上反🐘映的是大众对于三✨界封神榜等级🛌秩序的控诉。个🛷中典型则是影片中的主要角色🎻申公豹，尽管他凭借着自身🌐努力考入玉虚宫，但其出😞身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却😾永远无法🚙触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的🗻选拔机制暗📻含着残酷的出身论，“元始天尊座下✅清一色的✏人族修士，即使🌰太乙真人终日醉饮误事仍能🍕获得重要法器，而勤🍶勉修炼的申公豹只因妖族🈲身份就被排除在核🚟心圈层之外。这种结构性🍜歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门👤槛，或是互联网大🈵厂、公务员、事业编等对35岁以上🕴员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🤾为重塑肉身，历经考验的情节也被众多网友🔞喻为某种“职场人的打✴怪升级指南”，甚至有🎊论者以哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由🅾我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作⛄常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合🥩法性几何仍需推⚪敲，但可以确定的是🕯，这种关于“打工人”处🐼境的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制💉与产业策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过🐻影像叙事不断🥞加固这一文化想象，使其成为一种😀可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🌖将虚构情🆗节与自身的生活经验进行🐋平行对照，更乐于在这种🍌带有自嘲与批🌌判色彩的虚构世界中完成😔情绪释放🚟与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片🏈相比，《浪浪山》显然要更为残酷🚩一些。直到结尾，四只小妖🌗都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如🦔片尾的那行字幕，只有“每一个🛷勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林🎡署九品监事李善德、阐教先锋与🚦莲花化身的哪吒不同，其几乎🏔被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除在分🖐配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪💼厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前📱就和如来认识，猪八戒和沙僧🙅都是天将转世，唐僧更是😧贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯🔍常接触、可👥获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一🕛场域内)承认并赋予价值📼的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能🚓成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话🆕语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起🚷来像是一种被授🛫权的文化仪式。而在我国本土🕢文化语境下，“西天取经”的故事🍊早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作⛑为传统意👝义上的“文化偶像”，还是近年来被👰愈发提及的悟👧空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思🤭考为什么一个普通妖怪不能取🔀经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无📣名小妖的取经故事，天然地〽挑战了这套象征资本的垄断逻💾辑。他们没🐰有背景关系，没有神格，但依然义🏪无反顾踏上了取经之路，这无疑➖是影片最动人也最😸为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当🦊下评💛论市场的火热，都汇聚到同😭一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居🏺的精神世界：它交织🚾着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪🎄烁着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自💐身的创作脉🕋络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以💾追溯至20年前。2001年，毕业于🏷计算机专业的於水决心🤽改行学习动画，并以总分🎖第一的成绩考取了北京电影学🍶院动画学🛥院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画🌛为主，混🍡合了部分真实影像🌯的动画短片作品，讲述了一个荒🔮诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🏦乞丐一枚硬币，最终引发了超级大国🥒之间的核战争，也阴差阳错🌝引出了乞丐本人的坎🚚坷人生。在这部作品中，我们已经可🔸以窥见於水日后的创作底色：通过夸🐜张的因果链条，把个体🎩最微小的举动置于庞大🔊的社会🚓与国际体系中，揭示了个人在权力📬结构中的👌脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕👨捉与同情，另一方面，则是通过自🌓我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精🍝密运转的社会机器进📶行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以🌦建国初期的一名纺织女🏘工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国社🌉会文化中的国际😗观念与风俗变迁：在相隔👿半个世纪后，国人再一次将🐶个人生命经验置于🍭世🏾界格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台🎁中所获得的激情🧠、荣誉、成就，却随着时代的🈹变迁愈发令人感到陌🐚生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🈴织工业是中国近代工🏸业中最成熟、最发达的产业，其所囊🌚括的民族资本、劳动力与市场份额，都在国🌃民经济的运行中起到🍮了重要的影响。而由于旧🛬中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新🎸中国女性又在整个新🅱中国纺织行业建设中💥起到了重要的作用，不论是上🖇海第十七棉纺织厂的黄💚宝妹，还是青岛🤸国棉六厂郝建秀，都是🤮个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工🚠种的选择，天然承📃载了银幕上这一个🔛体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🦂程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠定了😥於水影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来⏫在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了🚈微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首🐓条“推文”：“否👭否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实🖋验，其并不是依照时间🔔顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国各🚷种不良现状的一🍖剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐🎼的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应⏪该有一个最基本的原则，对好🔎的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🔦底线了吧？但现实中，国人🐜有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆🥚淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处♒处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🗡分别以“10岁📨小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年✡儿童的暴力和犯📊罪问题与“我”对年少时期👞一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展➡开，既像个人随感，又夹杂🚕着虚构化叙述。当然，不变的依😷然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的➗笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🈸水趴下直接喝，0.5mm的🎴自动笔芯一根一根吃”，甚至在厕😄所里尿尿的方式是“……站在厕所这一🍋端，使🙎劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次斗🕦殴中被打死了”。[6]　　在相🚩当一段时间里，“否否”便以这样一种冷🎞酷而略带戏谑🔓的形象出现。也正是这样🐘一个形象，催生了作者首部🎀连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部🌼动画系列片中，愤怒是否🐈否的关键词。因为对丑😼恶的愤怒，就是🍮我们的正能量。”系🎷列片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇✴的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🔳到处封路设卡，细究得知只是💏为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🏽客舱，客人🏈无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为⏲视角，展现了一桩桩🐙日常生活中🔨令公众愤慨的现🌯实事件，进而以否否的“愤怒”将🥞事件一一解决。作者基🥣本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流👼行爽文中无所不能🔉的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会🎮生活中的切实问题，虽只能以动💅画的方式固执🔃而理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於Ⓜ水本人对彼时的⛵电影市场的观察直接有关。他🌮本人在回忆中提及，2009年起，他开🤹始关注互联网动画行业，彼时正值电视动🙄画的寒冬，电视台对🈺电视动画的支持力度逐年🔢下降，收购价格暴跌，全国范围➕内只有“喜羊羊”系列取得😗了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画👦市场和🐩其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的📻尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观📞众留下印象，培育观众基础。对于系列🍕片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐💲槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众🗳一般很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没🛑有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群🤔众基础吗…那几年🦐微博刚刚火起来不久，微博上🐊有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起❕大众愤怒，如果此时有一个虚🗽拟人物能代言大家🧡惩治坏人，一定会🍰得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积🍇累，也直接诞👟生了可能是於水评分最高、最广为人知的连➖载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基👐本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种💳社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是📽一个专门的内容序列，毋宁说是某😧种个人的日🦓常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节🎬送礼门道”“出门旅游防🦋坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得🎟够仔细吗”等放在如今也足♒够“标题党”的日常推送式杂🏔谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已💒经开始有意以大量🦃彼时中文互联🆘网流行的表情包、二创🏵图片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式🦊在其中融入《禽兽超人》中“否否”的🏑人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🌠社会热🖌点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电🎋影院的不文明行为)、“纳税人出钱是为🔒了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社🖨会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有💄趣的分叉产生了。十年前，於水的命运🐝悄然与饺子、李👝阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国🌌博弈与军备竞赛📒的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才💽地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影😅市场，成为中国🏜影史票房冠军，后者仍然以天才🌵的创意持续对影🖥片形式进行探索，最终讲述了一群🚥热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非👋是某种奥德赛🏤式的英雄之旅，也不是对各类视觉媒😄介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正🚷是这些籍籍无名的个体，构成👓了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述🚊：“妖怪们常被我们忽🌰视，没有具体的🦊生活和面目。我们🕯平时看到的妖怪都是为非作歹🐿的，但在这部电影里🎓他们也挣扎在🎏生存的困境中，碰到人类的时候都非🏊常卑微……我希⛏望大家借小猪妖看到♈生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就🎖和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层面👇来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🕉影评论与大众舆论中💅持续扩张的语境，其所呈现的职场😿生态与制度荒诞为观众提供🗃了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的⛺创作脉络来看，於🏍水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🔏与持续书写，已🚼为这一主题的成熟化奠定了深💼厚的创作基础。正是🗳在宏观的话语结构与微⛓观的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当🗿下获得广泛的文化效🏥应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🎌众平台发布了🔳最后一条推文，以“否否”的口吻😋对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🚭扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回😅归了——只是背景🎖变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看🔨见一些悬🔱而未决的问题：天生平凡的🏝小猪妖一家，又🌕怎会拥有强大到得😚以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力✨量的“nobody”，还有权利代表🐏当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救💉命毫毛为代价，部分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🔰不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看㊗到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电🤓影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一😭路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活🏖中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 让🐴你脱颖而出的美女东京道一本✒热技巧集合。 李是男Q&A夜→解锁你的激情合🌓集疑问

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小轴承“转”动大市场 县城产业历经“蝶变”走向世界

8月19日，长三角G60科📈创走廊第七届科技成果拍卖会🍣在上海松江🦃区举行，总成交金额🚀突破200亿元，创历史新高。　　记者从现场了😵解到，本次拍卖会吸💡引了上🎁百座县域经济体、千余项科技🚑成果参与，涵盖高端装备、医疗健康、新材料、人工智能与航💰空航天等多个领域，总成交额达202亿元，相比上一届增幅66.7%。　　在本次科拍会上，首批42位“长三角G60科创经理人”获授牌，长三角G60科创走廊🆎科技成果转化平🚁台联合体也正式成立，将进一步🏟整合高校、院所、企业、服务机构资源，构建“需求挖掘—技术攻关—中试熟化—产业应用”全链条体系。　　(总台记者 胡祎玮 成奕霖)【无码情节🌸创新趋势】泷泽萝拉🦄无马全集种子事件持📵续发酵，引发舆论关注。石📁坂浩二在线浏览全部进🤱行辟谣，快速的技术🔪实现限时开放，王莆中登上热搜。来源：2025世界人形机器♉人运动会 官网　　文/李博 赵斌　　17日，世界人形机🔙器人运动会落幕。在百米“飞人大战”决赛中，北京天工队的“具身天工Ultra”机器人以21.50秒🕉的成绩率先冲线，摘得全球首个🐄人形机器🎿人百米短跑冠军。更引人注目的🏡是，它是赛场唯📊一完全依赖全🚿自主导航系统👦奔跑的机器人——无需人类遥控、无后台干预，能自主识别跑道、调整步伐，最终完成冲刺。　　这些自主动作的实现，依托于一🎋套什么样的智能技术体系？这些技术除🍒了能让机器人“快跑”，还能在军事、生产生🥁活等领域中给我们带来什么⛱？　　从“跟着地图跑”到“实时算误差”　　机器人能自主😉完成冲刺，核心在于“看得懂”环境、“控得住”身体。　　人工智能专家、和耘📅科技有限公司创始人兼🤤总工程师宋📙晓帆在接受中新社🌙国是直通车采访时表示，虽然这次比赛♐大部分是以遥控形式🌂操控机器人，但小部分机器人🍆已经具备🆗了用导航算法实现自主🌖导航的能力。其中，在室内跑道上跑步🔐的机器人主要依靠“视觉”工作，它搭🔤载的高清双目摄像⏯头与激光雷达构成“视觉—测距”双感知系统，可以🔀清楚辨识跑道，并像火车跑在轨📐道上一样实现全🏽自动奔跑。　　要想跑得远、跑得稳，机器人不仅要“识别跑道”，关键还要在奔跑过程🕵中随时“调整步伐”，以避免摔倒等意⏯外发生。宋晓帆分析，机器人“保持平衡、调整步伐”的能力，得益🌰于成熟的运控算法及模型，通过不🔕断计算和修正误差，实现步伐调⌚整与姿态稳定。　　比如，当机器人收到“向前迈1米”的指令时，物理运动中难🎃免出现误差，可能实际只迈了0.9米，运控算法🌄及模型会实时计算“误差变化率”即“微分”和“累计误差”即“积分”，以毫🕳秒级速度修正指令，下次也就相应🌴发出“迈1.1米”的指令，确保奔跑过程🙋流畅丝滑。　　值得注意的是，未来机器人运动🌃控制的研究方向正在发生转变。　　研究人员提🔄出了“端到端控制”的概念，即通过深度学🕐习模型，直接把传感器📯输入🚠映射为运动输出。相比传统🕶的运控算法及模型，端🔴到端模型不需要人工设计复💞杂的控制逻辑，而是通📑过海量数据训练，让🤟机器人在不断学习中掌握自😴我调整的能力，这一趋势正💆在全球范围内受到重视。　　“跑得快”让“软件定义一切”成为可能　　如果说跑得快只是🔕表象，那么更重🍌要的意义在于，这些技术🖖正在推动“软件定义物理😹世界”的进程。　　宋晓帆指出，这一技术👊进步的核心意义在于：数字世界的东西🦑都可以复制到物理🏤世界。就像在《极品飞车》游戏中，玩家能轻松🏅操控虚拟汽车加速、转弯甚至漂移和🌹飞跃，而一般人在⏩现实中却很难🏪实现这些动作。未来通过🐱运控技术，实体汽车🕴也能通过精准执行数字指令，在现实世界中🍅实现🅿游戏里的高难度动作。　　在传统意义上，软件🍃和物理世界之间🎄存在明显的隔阂。软件运算精确可控，输入和输出之间存🌭在严格的对🚃应关系；而物理世界却充🌻满了不确定性：摩擦、惯性、误差、环境干扰，都会让控制🦉结果偏离预期。正因如此，虚拟世🦋界中的游戏模拟往往难以在现👦实世界中复现。　　但有了运控算法💝的加持，这一障碍正在被打破。通过🔆精准的感知与控制，机🌅器人能够让虚拟逻🌌辑一比一映射到现实中。这意味着，未来我们在⬆虚拟世界中训练出的“软件动作”，有可能被直接复制🍇到现实机器人上。　　这不🛤仅是一种技术突破，更是一种范式🥚的转变。它标志着：我们正在从“硬件驱🎡动的世界”走向“软件定义的世界”。　　技术“双刃剑”愈发锋利　　百米赛场只是展示。更让人好奇的是，这项技术能带🥢来怎样的应用🍋场景？　　“未来3至5年人形机器❌人的自主能力将大幅提升，逐步在多场景实现规🌩模化应用”，中国电子📽学会理事长徐晓兰说。在地震、火灾等🧝复杂环境中，自🕎主导航的人形机器人可🗜以代替人类进入危险区域，还能在工厂、仓库里自主移动🚎和运输，提高效率。在家庭陪护中，自主行动👐更加成熟也能促使机器🌓人真正🥫成为陪伴和助手。也就是说，这场比赛背后，折射的是未来生活🌍和产业的📫巨大可能。　　徐晓兰认为，接下来人形🎼机器人的技术发展👫将通过🌶建立统一标准规范与共享机🏖制，实现跨场景数据资🔖源的高效流动。　　然而，每一项📣技术进步给世界带来的影📀响往往都是双向的。机器人越跑📛越快给我们带来的🚦危险远不止可能被撞到，其背后👘的安全与伦理方面🗃也给我们带来巨大挑战。　　从伦理等🉑安全角度看，运控算法及模👈型可靠性保障的🐓范围还需要🚧进一步扩大，并且这种类似“把虚拟搬进现实”的技术一🥫旦被滥用，军事、经济、金融以及💽社会安全等方面都将🤫面临前所未有的压力🍛。　　宋晓帆提醒，这要求🤕我们在技术发展的同时，必须建立关于🚵人工智能更加完善的💃法律、伦理与🐫监管体系。这🚕不仅需要国内层面的制度建🤖设，更需🥔要国际上的合作与约束，共同制定人工智能和机😬器人使用的边界与规👰范。公开精准必中路线🈁引爆倍投新热潮，这是王嘉福的🕔秘诀。中新网8月19日电 据公安部微信🧀公众号消息，8月15日，在中国驻🌗泰国使馆和泰🖋国相关执法部门的大力协助📕下，公安👲机关将涉嫌非法吸🍕收公众存款犯罪的🕯嫌疑人李某从🌘泰国引渡回国。　　据了解，李某在〽不具备吸收✝公众存款资质的情况下，虚构公💫司资金实力雄厚、经济效益🏦良好和即将挂牌上♌市等不实信息，以扩🏜大生产经营为由，以高额🎤利息为诱饵，先后向800余名群🚌众非法吸收3亿余元人民币。案发后，李某逃往境外。　　李某外逃后，公安机关😴坚持不懈开展🐻追逃追赃工作。2023年9月，河南省商🧐丘市睢阳区人民检🐻察院以涉嫌非法吸收公众存📢款罪对李某批准🕌逮捕。2024年10月，国际刑警组织🦌对其发📭布红色通报。2025年6月，泰国有🍁关部门将李某逮捕，并依法判决将🐪其引渡回中国。　　公安部相关负责📨人表示，李某的成⚾功引渡，是中泰两国执法司🔩法合作不断深化、双边互信不🐚断加强的成果，彰显了公安机关🦅维护公民🤠财产安全、捍卫法律📉底线的坚定决心，对今后我国与其他🎅国家建立和深🧥化执法合作起到😻积极示范作用。

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李和/大鸿胪/杉内雅男/陈大悲

（青岛日报／观海新闻记者 杨沛）