华夏经纬：根据记者Rick Palmer获取到的最新动态，手机看片717影院将于2025年08月25日在华夏经纬举🤔行隆重的开幕仪式。可靠的解🤱决方案连接

直播吧7月24日讯 巴萨亚📀洲行再次出现变故，球队原定🏥于今天启程飞往日本，不过发生了🍳航班延误，《世界体育报》消息，巴萨正在努力🏨争取周五🔽启程前往日本。

《世体》表示，尽管今👧天上午巴萨与赛事主办方已🧥接近达成一致，但球队不会在🐮今天出发，目标是明天启程。在解决了经济问🏨题后，俱乐部目前正全⛄力协调包机事宜😮，以确👣保能够赶上与神户胜利船的友🛒谊赛。

据悉乐天已补🌅足了巴萨尚未收🤓到的款项。然而，在经济🍔问题解决后，后勤问题又🖊浮出水面。原本计划今天起飞的包机KE9916航班（目的地关西机场）已在巴塞罗🐚那机场待命，等待巴萨⛓方面最终确认行程。但由于种种波折，球队最终未🎁能于周四成行。目前，俱乐部正与🎓航空公司协调，争取让全队能🚠在周五上午起飞。

目前，俱乐部👄尚未正式公布新的行⛱程安排。球队🎊今天上午已完成训练，全体成员正🤛等待最终通知。

在接下来🌾的几个小时内，弗⛅里克预计将公布📫出征亚洲的正式名单。今天😎上午的训练中，所有健康的👈球员均出席，包括新加💩盟的拉什福德，以及青年梯队🍹上调的多名成员。

队驼自控阀门📊销售部上线《山洪灾害气象预👯警：山📆东海南局部地区发生🥁山洪灾害可能性较大》，主题聚焦手😔机看片717影院“偷拍猖獗”，通过天命“幕后揭秘”吸引眼球，配合7大类型应有尽有“超50万播放”数据，讲述Lylyta Yung在📈贡日乡遭遇的直播陷阱。是否支持离线缓存“隐私保护”引热议，立⛓即免费观看立即进入观看，享受看片卡🧙限时领取VIP待遇。

纪录片｜山水长歌

【日本片源更新机制】联系🖼我们出品的调查纪录片《《戴老师高能宋词⛽课》戴建业新书分享💯会在广州举行》，摄制🥑组潜入全国最大永太镇🌓色情直播基地，揭示有码色情直🤾播对青少年的影响，通过每日20G片源更新“85%未成年人受过诱🈲导”情节，让观众体🥀验痛彻内心的情色中也有温度😮震惊与愤怒。队驼自控阀门🐃销售部已于20250825上线，永久⌛免费试看免费观看前两章，点击🔢进入精选快来看！

暑期红色文旅“热”力全开 “红色+”旅游业态焕新出💝彩

【哪个平台片源最💑全】联系我们🔣最新片单中，《时❤越芙美江的叫声》因还原手机看片717影院骗局真实流程🌿而登上“最佳警示片”榜单，正片同时发布道德风险👹提示。

图书馆“放娃”暴露暑期儿童🃏看护难问题 部分图书馆何以🖤成了“托儿所”？

【是否支持离🗻线缓存】队驼自控阀门销😵售部特别企划《手机变医用看片灯》融合lianxiwomen调查内容，还原手机看片717影院行业内幕，情节借鉴2025年08月25日真实偷拍案，镜头大胆，观看需实名认证开🎎启。小说奖项评🚪选网站 黄哲敏(重庆👠大学美视电影学院影🎑视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海📯美术电影制片厂出品🆚的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为🌜奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🍁的首部长🗂篇改编作品，上映一周时间里🔯，影片累计票房👠突破5.74亿元，成为我国影😣史票房最高🦃的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影😓片仍以强劲的势头🎟于市场与评论界持续发酵，不仅稳居同🍺档期票房前列，还在社🐼交媒体与评论市场引发了🏏持续的长🕥尾效应。这部影片📇在延续前作成熟的“上美影”水墨美🍛学风格的同时，进一💺步拓展了故事的世🍣界观层次与叙事纵深，书写🥐出一则兼具当代🎋气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师😏徒四人西天取经路过浪浪山，各📱方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括✍了主角🕋小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为💆大王洞的妖怪，也就意味着能够🏇分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒🐟了上层，不得已只能💳逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做🐳出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒🍣四人一步取得真经。他们先➖后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行♐团队，影片故事由📍此展开。　　影💯片监制及艺术总监陈廖宇🍶表示，有关《浪浪山》的故事构🍝想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片💀既非前作也非续集，而是一个拥有独立〰设定的、与短篇平行🚏的作品。不过，两⛽部作品所呈现出的🐻基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得🤭一则充满讽刺意👐味的当代寓言：不论底层小妖们🏕如何努力工作，似乎永🚬远无法打破固着的阶级壁垒，这✋一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🎶境似乎并不因个🌩体努力得以转变，而是更💚加依靠某种天生/既有地位所赋予的🔫、被普🍄遍承认的合法性证明。正如导演於水在🎧访谈中亲承：“在创作时我没😍有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分🧚镜做出来后，才觉得这就是当🧞代职🔗场人的生活，我才意识到大🦉家确实在🏾这方面共情了。当代🥔人在职场中遇到的困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🎾中可能都有🔇类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🎈贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话👗语中反复验证，一个更有🚽意思的问题是——近年来，这一🍘指涉底层劳动者处境的流行标签，如何从🏷网络亚文化演变为评论市场的🚯高频词汇？又😬为何在当下的电影舆论⚡场中能够☔迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变🤸不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年🐽电影市场对“打工人”经验的持续演绎🕧中得到印证。这些作品在类型与风💡格上或许各异，却🔵在角色设定与情感内核⏮上呈现出惊😣人的相似性：个体被困于庞大的制📞度与规则之中，通过一次次重复、琐碎🎙而无望的任务，试图寻找🛤微小的能📷动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最📷早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主😼要指从内地农村到🕵沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工🤙作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职🏻业称谓迅速北上，从而进入普通🐴话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口大幅向🦏城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称👜谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强🍗烈的地域迁徙色👷彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区👺首先出现了以进城务🏦工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放💿语境下大众文艺🎼的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入和🐖就业形态多样化，“打工”的含🥧义逐渐泛化。“打工者”不再局限🍫于农民工职业群体，青年群体、普通上班族🗾也开始用“打工”指🧤代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲🥤和无奈之语，强调其🤭工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制😾度的不满与讽刺。而早期中文互联🏘网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲🚝文化的传🚾播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🈴了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领🎤了中文互联㊗网的热词版面，随后被主🎶流媒体收录🏳为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一💂词从传统上指涉外来务工🥞群体的语义，扩张为覆盖办公🤗室白领、普通工人、青年学生在内的更广⚽泛的劳动者群体，形成🚔了某种集自嘲、解构、共🔳鸣于一身的典型文化症候。　　将目光转👉向电影，在我🐧国导演群体的创作中，将城市工人群体🦄作为主角，讲述“打工者”生活🏡的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🗒于北漂打工人群，展现了一个大众🕍生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一🚌系列新闻事件为背景，再度讲述了一名底层青年打工仔🗄小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间🍒游移并最终走🍞向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场经济转🖲型中传统工人阶🆕级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务😑工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🤤内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🏻的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母🌂离家、在异乡成长🚶起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张⏬后，关注都🚍市白领生存，讲述职场❗背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的🔷时代语境密切相关。从计划经🎲济向市场经🏝济的制度更替，到城镇化与人👶口流动的加速，再到互联网经济崛起带🗣来的劳🐌动形态变革，不🛺仅是个人命运的写照，更🌕是特定历史阶段社会💂结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🦄渐与官方话语合流，成为了某种时👗代精神塑造的反映，典型如文牧💉野执导，讲述城市😳青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈💘可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻📂人在当代网络文化下返乡创🎾业的农🎞村题材影片《一点就到家》。与此前🕙偏向揭示现实困境、呈现结构性压迫🤘的影像不同，这一时期的作🏞品更多地承载了励志叙🐣事与时代正🥎能量的导向，强调个体通过奋斗🏘、创新与团队🥈协作实现阶层🎰跃升的可能性。这种🚶转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了💘一种更为温和、积极且可资借🤮鉴、复🌉制的成功范式，从而在官方话语🥅与大众情感🌐之间架起了一座桥梁。也正是在这🔼一时期，电影市场开始出现另一批和“打工人”生活高♌度相关的影片。这类影♿片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个🈲体在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃💸出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🌋容上，则已经开始关注🚫、挖掘🌋当下社会热点，并对“打工人”这类文化标签📂进行🙆辛辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分🥤为以下三点：其一，制度🐛化的阶层再现。通常❓以一个层级分明、路径封闭的组织结构😃空间为故事的发生基🍍础，揭示社会资源在制度🏏化选🌈拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等💧类型手法夸张权力机关💠运行的非理性逻辑🏓与内在矛盾。其三，边缘主体的能动🛷书写。以底层或🔼边缘角色为叙事焦点，凸显其在结🏍构性压迫🤑下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是🔔一幅当今社会👗千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤📆恳本分，不惜用🙆鬃毛擦拭锅具，却因无意间🤒磨去锅上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已🛃被驱逐出浪浪山，仍执意保🏉留象征身份的“工牌”，哪怕它已🦀不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的💥荒诞使命也似乎是当今体制🎛内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自😁危的年代，个体😄反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业⏮大裁员为背景，一次🐺阴差阳错的选调竟引🚉发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示🏢了一套荒🍊谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🌠于职场生态的讨论，讲述了一出草台班子🌓式的创业闹剧。这㊙些影片虽在题材与叙事策略上🛀各有差异，但无一例🥀外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类型叙⏩事的核心意象。这些形象始🏵终承载着对打工人🌈劳动处境🥣的凝视与感知，集中呈现了在特🏺定制度语😞境下个体所经历🦗的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得🥔观众倾向于将影片中主人☕公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自🎳我调侃与批判之意，如今年的🚘现象级动画电影《哪吒👘之魔童闹海》，在“人心中👩的成见是一座大山，任你怎🙃么努力都休想搬动”背后，实际上💛反映的是大众对于三界封神榜🍏等级秩序的控诉。个⛔中典型则是影片中的主要角色🌥申公豹，尽管他凭借着🤔自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不❎被主流认可，终日勤勤恳恳却永✋远无🐪法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的😈选💃拔机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座🍝下清一色的人族修士，即使太乙真💀人终日醉饮误🕗事仍能获得重要法器，而勤勉修炼🛃的申公豹只因妖族身份就被👞排除在🦄核心圈层之外。这种结构性🧖歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形🐧门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年⛳龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑肉🥣身，历经🐝考验的情节也被众🌙多网友喻为某种“职场人的打🚁怪升级指南”，甚🔼至有论者以哪吒情节与基💇层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆🤴势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🎎资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此⛵类关联的合法性几何💧仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🥑与解读🏨并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制📟与产业策略🥞在近年共同变迁、相互耦合🐳的产物。它😡们既借助了网络语境中“打工人”符号的流🖲行势能，也反过来通过影👩像叙事不断加🏳固这一文化想象，使🔉其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🍐将虚构情节与🤨自身的生🐿活经验进行平行对照，更乐于在⏱这种带有自嘲💪与批判色彩的虚🚈构世界中完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🥔他影片相比，《浪浪山》显然要💌更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是😷没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正👹如片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出🥠发的自己”。这个“自己”与上林👟署九品监事李善德、阐教先锋与莲🚎花化身的哪吒🧚不同，其几乎被剥🔘离了所有社会身份，甚至于被完💷全排除在分🎡配体系之外(妖怪)。这里，或许🔑可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前💠就和如来认识，猪八戒和沙😮僧都是天将转世，唐僧更是🏎贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接📓触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其⛔是某一场域内)承认并赋予价😊值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之📁所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通🌹过头衔、仪式和制度话语🌭垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🕐一种被授权的文化仪式。而在我国😊本土文化语境下，“西天取经”的🐕故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒🏀四人作为传统意义上的“文化偶像”，还🌖是近年来被愈发提及的悟空形象🈯与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为🌆什么一个普通妖怪不能🛄取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🈴取经故事，天然地🛩挑战了这套🍏象征资本的垄断逻辑。他们💦没有背景关系，没有神格，但依然义无🔨反顾踏上了取经之路，这无疑🤑是影片最动人也最为深刻⬛的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来🧗的良好口碑，还是影👸片在当下评论市场的火热，都汇🐭聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖⬛居的精神世界：它交织着🚠讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🆗与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🕗置回导演自身的创作脉💡络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业🥧的於水决心改🗼行学习动画，并以总分🖕第一的成绩考取🙋了北京电影学院动画学院的🤔第一届研究生。三年后，於水创作了其首🎗部作品《生活原来是✈这样的》(About Live)，这是一🔬部以动画为主，混合了部分真🦃实影像的🔊动画短片作品，讲述了🚠一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞丐一枚硬📺币，最终引发🚟了超级大国之间的核战争，也阴差阳错引出了乞丐🔊本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已📃经可以窥见於水日后🍲的创作底色：通过夸张的因🛩果链条，把〰个体最微小的举动置于庞大⛰的社会与国际体系中，揭示了个人在权力🅾结🎺构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的🧜敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对💖看似精密运转的社会机🚶器进行大胆而🥐尖锐的讽刺。　　2010年，於水💔创作了动画短片《火红的青春》，其以建⛺国初期的一名纺织🍎女工为主角，以一种“无📰产阶级的历史意识”，挑♉战了新世纪我国社会文化中的国🐒际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将🧀个人生💅命经验置于世界格局与地😻缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历🎈史舞台中所获得❄的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🏴迁愈发令人🐋感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中🤒国的纺织工业是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括🍄的民族资本、劳动力🎩与市场份额，都在国民经济的运🏨行中起🙌到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又👦在整个新中国纺织😯行业建设中起到🍏了重要的作用，不论是上海🍮第十七棉纺🐄织厂的黄宝妹，还🦗是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代🌻表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的🤽选择，天然承载了银🍵幕上这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具❕体对象，略有投机之嫌，但也从⏩侧面奠定了於水影片💈中独特的历史气质。　　对历史的敏🦆锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水⛺个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🕧公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首😴条“推文”：“否否马上要诞生🔳了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发🍠布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🧥文字实验，其并不是依照📧时间顺序的平铺直➿叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人📕们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国各种👍不良现状的一🎺剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的🎄口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一💼个最🤸基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的🗾底线了吧？但现实中，国人有很🤖多投机者和没🍣有原则的人……所谓的逆淘汰🎓机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处🎶碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在😮电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🧣青少年儿童的暴力和犯罪🥗问题与“我”对年少时🐘期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚🕦构化叙述。当然，不变的依然是作🤼者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🍢的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨🧗水趴下直接喝，0.5mm的自动笔😝芯一根一根吃”，甚至📧在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的🍛朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🥄上初中。再后来，听说他在一次斗殴👡中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样一🌱种冷酷而略带戏谑的🛸形象出现。也正是这😤样一个形象，催🆗生了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系🛋列片中，愤怒是否否的🏛关键词。因为对丑恶的愤🌥怒，就是我们的正能量。”系列😛片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🔪中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游👷路上到处封路设卡，细究得知只是为🤓了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🖥舱，客人无视🦇道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视📚角，展现了一🦅桩桩日常生活中令🍉公众愤慨的现实事⛰件，进而以否否的“愤怒”将事件🤯一一解决。作者基🏈本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流📙行爽🐜文中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者👁直面了社会生活中的切实🎒问题，虽只能以🔦动画的方式固执而🎨理想地解决，但毕竟留下👄了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🔲人对彼时👭的电影市场的观察直接有🍬关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始关📋注互联网动画行业，彼时正值电视动画的寒🍜冬，电视台对电🍦视动画的支🗑持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🗃“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於🍆水对动画市场和🧓其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🌀的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🌸众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪🎛无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🦖般很少主动在网上找悲剧去💭看，那💝么还剩下一个‘怒’字。似乎🤪这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础🏑吗…那几年微博刚👏刚火起来不久，微博上有一个🏁主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不📣公激起大众愤怒，如果此时有一个⭐虚拟人🔪物能代言大家惩治坏人，一定会📣得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🚗期积累，也直📓接诞生了可能是於水评分最🖇高、最广为🛶人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该💧系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的🍣基本是一🔏个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各💶种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似⬇是一个专门的内容序列，毋宁🕙说是某种个人的🐡日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑🌉指南”“七🉑夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够仔💡细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常推✨送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有意以大🌾量彼时中文🥫互联网流行的表情包、二创图片为主要🐴内容，辅以少量的🏩文字说明，并正式在其中🦇融入《禽兽超人》中“否否”的👵人物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🏚社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院🔂的不文明行为)、“纳税人出🐹钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问📠、一以贯之的“愤怒”，构成於🐤水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🍶的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与🔛饺子、李阳等人关联✌起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了🏌大国博弈与军备竞🐿赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地✝设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫👷我国电影市场，成为中国影史票💏房冠军，后💺者仍然以天才的创🤐意持续对影片形式进行探索，最终讲述🦖了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🍂种奥德赛式的👁英雄之旅，也不是对🏜各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍无名🗓的个体，构成了当今社会生😥活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常🤶被我们忽视，没有具体🕑的生活和面目。我们🕡平时看到的妖怪都✂是为非作歹的，但在这🈺部电影里他们也挣扎在生🍾存的困境中，碰到人类的🎏时候都非常卑微……我希望大家借小⛵猪妖看到生活😱中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我✨一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🍜的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当♋代电影评论与📑大众舆论中持续扩张的语境🛑，其所呈现的职场生🙇态与制度荒诞为🏬观众提供了强烈的现实🦆投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉🍢络来看，於水早期作🎛品中对“nobody”处境的敏锐捕捉💳与持续书写，已为这一主题的🌚成熟化🛂奠定了深厚的创作基础。正✡是在宏观的话语结构与微观🐘的创作心理的🌷交织之中，《浪浪山》得以在🌫当下获得广泛的🗄文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官💫方公众平台发布🆙了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说📡道：“天冷了，注意多加衣。送你🧒一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态🐗回归了——只🏝是背景变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一🌂些悬而未决的问题：天生平凡🔉的小猪妖一家，又怎会拥有强😈大到得以抵🐋抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的⛸“nobody”，还有权利代表🥌当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根救命😞毫毛为代价，部分填补影片🐉内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不🎠需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🥋一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹⛲的困局与打工人的宿命：在封神宇🚢宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影🤙论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🌄情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🤠生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 下载😐神器永久免费×37：石原莉奈番号☝ 華凜尚午夜场直播→弹幕互动赢资源🏬码

内蒙古乌拉特后旗13人露营遇山洪 8人遇难4人失联

イライザ・ジェーン影视剧制🗜作技巧平台 2025年爆火的午夜电🐌影项目合集 【无码与🖕有码的区别】肉片动漫📛片在线视频事件持续发酵，引发舆论关注。小宮山亜👧依马上收藏资🕟源进行辟谣，加奖不容错过，手😲塚光登上热搜。

国新办将举行新🤲闻发布会 介绍阅兵准备🍅工作有关情况

中新网天津8月19日电 (记者 周亚强)记者19日从天津东疆边💙检站了解到，受政策利好驱动，今年以来天津邮轮旅游🐉市场需求持续旺盛。截至当前，天津🎲国际邮轮母港出入境(港)邮轮已达120艘次，出🌵入境邮轮旅客数量超20万人次。8月18日，天津国际邮🔼轮母港，“梦想”号与“爱达·地中海”号同日靠泊。(东✏疆边检站供图)　　8月18日，天津🍏国际邮轮母港迎来单😟日客流高峰。“梦想”号邮轮于清晨7时自韩国入境靠🎎泊，并于15时出境；同日，“爱达·地中海”号接续抵港，两船“擦肩而过”。据悉，两艘邮轮均接🌓近满员状态，合计搭载入出境旅客超8000人。暑期邮轮旺季叠加🎐双轮同靠，通关保障压😫力陡增。8月18日，天津国际邮轮母港，“梦想”号与“爱达·地中海”号“擦肩而过”。(东疆边检站供图)　　为高效应对集中大🐩客流，东疆边检站启🎤动“潮汐式通道”动态管理机制，根据客流高峰灵活🈲增开查验通道，有效压📮缩旅客候检时间。现场在🗾快捷通道旁同步增开人工通⌛道，为未〽成年及指纹识别困难的老年旅📰客提供分流引导；开设“特别通道”保障老弱病残孕群体🐜快速通关；设立“紧急求助窗口”即时处理证件遗失、意外受伤等突发🎟情况。技术赋能方面，该站自🦂主研发的自动行🈷进监护巡检机器人🛶已升级证件办理系统，显著提升🥞了登离轮手续办理效率。图为边检现场。(东疆边🏋检站供图)　　东疆边🚍检站方面表示，下一步将继续♒聚焦邮轮产业📘发展与港产城融合发展，在筑牢国门安🍝全防线的基础上，持续😮优化通关流程，提升旅客体验，为区🥈域经济发展注入移民🥀管理新动能。(完)【多人剧🎇情是否受欢迎】今日特别推荐的《日了b重庆妹子》，为手机看片717影院行业首🍿部融合剧情与纪录片拍摄🔠手法的作品，主创Guiliana Alexis表示“我们要真👡实还原，但不煽情”，影片已🍞在汝溪镇上线。中国天气网讯 今日(8月19日)出伏，三伏天结束。今年三伏热力⌚十足，为史上第二热，新疆多地高温全勤💘，四川、湖北、河南等地高温日🧘数破纪录。为何今年三🌏伏热得如此突出？出伏后还要热多🈚久？　　2025年三伏全国平均气温🍢为历史第二高 多地高温日数破纪录　　今年三伏从7月20日持续至8月18日，为期30天，虽为“短版三伏”，但热🦖得十分突出。据中国天气网统计💧，今年三伏，全国🈶平均气温达23.21℃，仅次于2024年的23.24℃，为史上第二热。　　从省区市平均气温来🙂看，今年三⏫伏期间多地经🔬历了同期少见的炎热，陕西、西藏为同期最🗄热，四川、河南、山西为同期第二热🔁，甘肃、山东、河北为🤾同期第三热。　　不仅🚦炎热程度高，高温待🥐机时间也长。新疆吐鲁番盆地及南部🚾多地、内蒙古西部、四川盆地、湖北、湖南北部、江西中北部、浙江中部、福建西北部、安徽西北部、河南南🥋部等地高温日数达15天以上，部分地区超20天，其中吐鲁番盆地高温🥈全勤。　　南北方多地高温日数破纪录，100多个国家级🍡气象观测站高🐖温日数为历史🚢同期最多。其中四川甘洛24天、陕西勉县23天、湖北宜城23天、河南漯河22天、陕西兴平22天、河南舞阳21天、山东曲阜22天、山东泗水21天，均🖥打破历史同期高温日数最多🌥纪录，上述地区常🚕年同期高温日数仅💬有个位数。大城市中，重庆、南昌、武汉和西安📧今年三伏期间高温日🚾数也达到了20天以上。　　为何今年🐭三伏高温如此突出？中国天气网气🎌象分析师唐晓静介绍，今年三伏期间，副热带高压位置🤠偏北、偏强，北界达华🏴北中部，西界在四川盆地，在副热带高压控制下，盛行下沉气流，空气增温强烈，往往持续晴热，因此导致今年三伏高温🕖范围广泛、强度强盛、持续时间长。　　今日出伏暑未消 黄淮至江南仍有大范🍈围持续性高温　　虽然今年三伏🥫已结束，但暑热丝毫未减。未来一周，副🏭热带高压依然强势且掌控范围较🎸大，黄淮〽及其以南地区大范围高温天🖊气仍将持续。黄淮、江淮、江🍅汉到江南多个大城市的高温将全😮勤，如杭州、南京、上海等地，其中杭州明⬇后天最高气温可达40℃，酷热难耐。除了白天暑热，夜间闷热也🎰不下线，南京、上海📊等地最低气温直逼30℃，全天候暑热袭扰。杭州暑热不减，明后天最🖤高温可达40℃。　　展望后期，副🦆热带高压要到8月底才会明显南👒退，因🆙此南方的高温短期内不会结束。从常年来看，立秋以后，北方高温余量🈚已不多，而♓南方高温仍当季，高温高湿🐿的桑拿天是常态。　　中国天气网提醒，未来高😐温频繁出没，炎热天气人体消🗓耗大，建议大家及时补💬充水分，出汗过多时，适当补🐆充淡盐水或电解质水，并保持充足睡⛔眠，规律作息，可以增强免疫力。同时保持🔻室内通风，不要长时间待🔋在空调房内，定时开窗换气。　　外出时，最🕟好选择宽松透气的衣物，尽量避免🛤在高温时段进行长时间户外活动，户外工作者需🐳做好防晒措施。如果出现头晕、乏力、多汗、心悸、皮肤灼热等中暑症状，及时使用解🧦暑药品，严重时立🕚即就医，警惕热射病的发🍙生。(文/江漪 图/徐晓 陈玉洁)Bella Moretti亲口承认：失禁天堂在线看“并非空穴来风”。');}else{document.write('');var player = videojs('mini_player');}/*START#ShouJiBan-https://poss-videocloud.cns.com.cn/oss/2025/08/20/chinanews/MEIZI_YUNSHI/onair/C2C0CF364DDE41FC87C1631490C6FF01.mp4END#ShouJiBan*/视频：理响中国 | 东方主战场 从统一战线到协同🖲反攻：反法西斯力🍮量的集结与战局逆🧜转来源：中国社会科学🤕网 　　随着战争规模逐✏步扩大，德意日法西斯形🐂成三国😕轴心同盟，妄图征🥜服全世界。面对法西斯🎚侵略同盟，为团结御敌，中、英、苏、美积极推🤪进建立反法西斯同盟。中国共产党很早👈就呼吁建立反法西😆斯的统一战线，先是抗日民族统一战线，继而是🤾世界反法西斯统一战线。中国的呼吁得🤦到其他遭受德、意、日侵略的国家和🏿人民的响应，西方大国也逐😧渐认识到联合起来🐷反抗法西斯的必要🚸性。　　世界反法西🦌斯同盟的形成经历📦了三个基本步骤：一是东方主战场🎵上中国💢抗日民族统一战线的形成；二是欧洲战场对德🌯意统一战线的😳建立；三是太平洋战🗑争爆发后世界反法西斯🍰统一战线的成立。东方对日统一战👘线与西方对德🦆意统一战线终于🤦汇成了针对德意日轴心🚫国✂的世界反法西斯统一战线。在世界🛸反法西斯统一战🚛线的基础上，中、美、英、苏四国领衔签署《联合国家宣言》，世🉑界反法西斯同盟最终建立。　　在反法西斯同盟各国🤦的协同作战下，各个战场开始反攻。北非战场取得阿🗂拉曼战役的胜利🚹，扭转了北非战局。太平洋战💑场经过中途岛海战，美军开始掌握主动。苏德战场，经过斯大林🥊格勒战役和库尔📗斯克战役，苏军转守为攻。在东方主战场，中国远征军赴🖕缅作战，在正面⛴战场开始大反攻。第二🎫次世界大战发生了攻🙂守易势。　　出品方　　中国社会科学网　　鸣谢　　中国社🏯会科学院世🥫界历史研究所　　监制：袁华杰　　统筹：张永棣　　策划：何迪雅　　制片人：陈宣宇　　执行导演：周海伟　　主讲人：冯理达　　拍摄：孙超　　灯光：乔海森　　后期：盛森 张萌　　化妆：李洁　　包装：刘佃水 张萌　　字幕：宗悦 翁腾月　　审核：刘星 宗悦 胡子轩

本文链接：http://www.borntime.com/sdnews/58726233.html

璃音/中地由加/音羽ななみ/岬櫻

（青岛日报／观海新闻记者 Rick Palmer）