济源网：根据记者卡斯🚅特罗获取到的最新动态，书看片的微🐰信群号将于2025年08月25日在济🐐源网举行隆重的开幕仪式。合买🤵攻略争议升级，彩民热议每期开奖有玄机？

　　城镇化是现代化的“引擎”，加快实现现代化✅必须抓💅好城市这个“火车头”。时隔十年，中央再次召开城市工🏇作会议，为城市发展“明方向、促改革、寻路径”。此次会议以建设🥚创新、宜居、美丽、韧性、文明、智慧的现代化人民城市为目💓标，对推动城☔市高质量发展、解决城🎃市发展中的深层次问题🍇意义重大，成为城市发展的🅿重要转折点与新💋起点。

　　建设银行🕜始终牢记服务国家经济建设和🛍社会民生🕑的初心使命，充🔑分发挥建设银行“因建而生、因建而兴”的特色传统优势，紧密结合城市发展需🏤要，深刻把握“五个转变”“五个更加”重要原则，不断加大对民🍐生改善、城市更新、产业升级、绿色治理等重点领🏽域的金融支持，为城市发🌥展注入源源不断的🔉金融活水，推动城市发💎展迈上新台阶。

　　以人为本：微改造里的🛃民生温度

　　重庆😝九龙坡区民主村🕔曾是典型老旧社区，空中飞线交织如网，居🔥民楼墙皮斑驳脱落，公共空间被杂物🎳侵占。2022年初当地启动微改造时，30亿元资金缺📚口成为最大阻碍。建设银行🏨重庆市分行聚焦“民生需求”这一核心，主动牵头🍳组建银团，推出“长期限+低成本”定🔐制化融资方案，不仅破解资金困局，更引入建银咨询团💖队全程参与设计——从苏式红砖房📻原貌保留到社🥐区管网下地改造，从便💊民设施布局到公共空间活化，每一处细节都♟紧扣居民诉求，实现“融资+融智”双重赋能。

　　如今的民主村，老厂房转型文创空🏄间，斑驳墙壁绘😳满市井漫画，居民楼下的口袋公园成✨了邻里社交新场所。改造首🏸年商户增长40%，周末客流量🎐超万人次，昔日旧🤓巷蜕变为承载幸福生活的🔗民生地标。

　　集约高效：立体空间的🥘效能跃升

　　在城市发展迈向🏭存量提质增效的新阶段，如何拓展立体空🏭间、激活创新动能，成🛁为提升城市发展效能的关键课题。成都以低⌛空经济为突破口，通过淮州机场项🤲目构建“干线机场+通用机场”的立体🥎交通网络，为城市集约高效发📤展开辟了新路径。这一过程中，资金统😂筹与高效落地成为项目🚠推进的核心支撑。

　　四川省分行敏🏬锐把握低空🌲经济对优化城市空间布局、提升资🏯源配置效率的战略价值，对接⏳客户的资产收购需求。针对项目投资📢规模大、时间要求紧的特😁点，建设银行🏁创新服务模式、优化审批流程，仅用20天就完成10亿元贷款审批，为项目高🥪效推进注入金融“加速度”。这种💕精准高效的资金保障，不仅破解📭了项目购置的资金难题，更彰显了金融服🚩务对城市战略😝布局的快速响应能力。

　　淮州机场🦎项目将联动通航产业园，形成低空😕经济生态链，完善成🐮都立体交通网络，推动构建“低空通航飞⛳行网络”，并拓展出应急🖨保障、短👩途运输等多元场景，实现“一核多能”的集约发展效应。该项目以金融激活🍝新赛道、以立体布局提🐒效能，为👋现代化城市构建集约🚓高效格局提供了鲜活样本。

　　特色发展：AI赋能的产业亮色

　　上海“模速空间”作为全国⛔首个专注大模型产业的🚎创新生态社区，以鲜明的AI特色勾勒出产业🍜发展新图景，肩负着“打造全球最大AI孵化器”的使命。

　　上海市分行紧扣🤣区域产业特色，将服务“模速空间”作为🛁深耕特色经济的重要抓手。自📴园区成立以来，建设银行累计投放超🎉20亿元支🖥持基建与数智化升级，通🧕过派驻科技专员、设立专属网点建立“入驻即响应”机制，完成超半数核心😗企业开户服务，持续推动科技、产业与资本深度📓融合。针对AI企业“算力投入高、研发周期长”的痛点，创新推出“徐汇大模型生态📓贷”，首创多维度增信体系，实现28天内首笔投放，破解资金周转🐢难题；同时整合企业年金等资源✳构建立体支持网络，助力🥚科创生态成型。2025年🐃全球开发者先锋大会上，建设银行作为“模速空间”专场独家📉金融伙伴，携手呈现AI成果，为上海世界级人🌅工智能产业🥀集群的特色发展提供💩了坚实支撑，让创新活力成为🏭城市最亮眼的标👍签。

　　治理投入：绿色治理的实🚫践样本

　　随着人🚌口稳步增长，垃圾产量同⚓步攀升，如何实💫现垃圾高效处理成为雄安✨新区建设中关🌦乎生态治理与民生📫福祉的重要课题。雄安新区作为国家🍫首批“无废城市”试点地区之一，是全国唯一🍸从规划初期就融入“无废”理念的城市，新区🚄垃圾综合处理设施一期工⏱程项目的推进，正是城市治🆓理投入的生动实践。该项目创新采🔒用去工业化设计和地下🚗式建筑结构，将处理🙏设施隐藏于公园之中，让传统🌗垃圾焚烧设施与景🚦观绿化有机融合，实现工业功能与👹自然环境的和谐共生。

　　河北省分🎄行将该项目作为参与城市治理、建🐇设绿色低碳美丽城市的重要抓📜手，从项目初🌇期就开展营销对接，组建🎹专项服务团队深度参与项🎂目推进，精🎌准满足项目融资需求。截至目前，建设银行🥃累计提供固定资产贷👛款19.75亿元；项目投产后，又通过供🍋应链等产品满足💛日常支付结算需求，形成全周🏼期金融支持。

　　投运以来，该项目每🌙年处理固废50余万吨，提供绿色电力近2亿度，减排二氧化碳16万吨，不仅为“无废城市”建设✨提供了可借鉴推广的“雄安方案”，更彰显了金融力量📼在提升城市治理效🐟能中的深度参与。

　　统筹协调：联盟赋🌪能的共生图景

　　城市更新过程往往涉及历🌾史风貌保护、居民生活改善、区🔬域功能提升等多重业态，需要统筹协调规划设计、建筑施工、后续🛺运营等多个环节、多方利益。北京市分行🦏坚持融入生态做金融，主动发起“城市更新联盟”统筹协调模式，将政府主管部门、原业主、建筑企业、产业运营单位、金融机构等各类主体聚😯合在一起，目前联盟已发展23家理事单位、192家会员单位，其中包括13家央企总部。通过主题活动、行业论坛、城市更新周等载🌞体，城市更新联盟😻促进政企联🌉动与项目孵化，推动项目更快落地，实现了历史保💝护、民生改善与产业📩发展的有机融合🎈，成为推动北京📑城市更新的中坚力量。

　　目前，北京市分行已支持城市更新项🔏目超过200个，审批金额超1500亿元，累计投放贷款超800亿元，支✝持核心区腾退2500余户居民。前门草厂片🆒区项目正是联😗盟机制下的标杆实践——针对这一占地1.6万平方米、90%为保🏻护性修缮的核心区试点项目，北京⛑市分行创新“绿色信贷+绿色低碳建筑+绿色监理”模式，投放5亿元绿色信贷，通过现代化改造让居👊民过上“新生活”，成为“老城区焕新”的生动样本。

　　未来，建设银行将全面🎡贯彻💴中央城市工作会议精神，围绕会议部署的7个方🌇面重点任务出台务实举措，继续以城市发展💝需求为导向，当好服务城市🚼高质量发展的🌾主力军，强化资金保障🤞力度，围绕现代化城⚓市群和都市圈、新型城镇化、城乡融🐣合发展等战略部署，动态优化👋配套政策和资源配置，提升👟金融服务质效；深化⚓金融产品创新，聚焦城🐙市绿色低碳转型、数字化治理、智慧化升级等，开📞发适配的金融工具，助🌁力城市功能全面提升；完善综合服务体系，发🌝挥建设银行集团合力，强化商投一体化、本外币一体化，为城市创新发展、产业升级和😗人民美好生活提供🈲综合金融解决方案。

　　金融的价值，不仅在于🏂数字的增长，更在于🏳让城市更宜居、让生活更美好。从北京胡同的青💹砖灰瓦到重😞庆社区的市井烟火，从成都低🛩空经济的打造再到上海AI产业的崛起、雄安新区的绿色发展，在建设现代化人🔰民城市的道路上，建设银行🌮将继续做有温度的金融伙伴，与千万市民一起，共绘城市发展的🍘新画卷。

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中泰两国央⏯行续签货币互换协议

中新网8月19日电 国家体育总局局⚫长高志丹8月19日🚎在国新办举行的“高质量完成‘十四五’规划”系列主题🐬新闻发布会上介绍，体育产业总规模近五年🍗年均增速超10%，“赛事进景区、进街区、进商圈”，“跟着赛事去旅行⌚”，“苏超”“村超”火爆出圈。户外🖨运动发展成果诠释了“绿水青山就是金山银山”的发展理念，冰雪运动高质量发🍅展激发冰雪经🙌济新活力。体育产📳业为国民经济增长和地方经济🏌转型增添了🈁新的动力。【欧美成人🥤风格对比】赋斯国际🏅贸易教育中心内容审📰核组在20250825发布声明称，关于《我爱看片1最新版》中出现的⬆书看片的微信群号画📑面确系阿蒙真实拍摄，目前正📷依法处理，同时已⤴限制访问境外行业新闻备份源。中新社长沙8月19日电 (向一鹏)“内地文化创意企📂业可利🛒用香港平台优势助力其‘出海’，包括🐔将香港作为国际化😭业务运营中心、授权与版权运🔣营枢纽，充分利用香港😔资本市场、人才库和国✍际化团队等优势。”香港特别行政🧠区政府投资推广署👣创意产业、体育🕚及娱乐总裁方婉儿19日在长沙表示。　　“湘遇香港·创领世界”文化创意产业圆桌📏会当天在马栏山(长沙)视频文创园举行。此次🕯活动由香港特别🔟行政区政府投资推广署🚛与马栏山(长沙)视频文创园管委🌷会、香港特🌨别行政区政府驻武汉经济贸🥪易办事处湖南联络处🤑共同主办，旨🍈在拓展湘港两地在文创领域的合🏈作空间。　　“今天的🧣香港不仅是湖南最🛠大的外资来源地，也是湖🚆南的重要经贸伙伴。在文化创意🆖方面，香港是亚洲影视娱🚐乐中心，培育了大🤼量专业创意人才，拥有成熟开放🏅市场。”香港特🚀别行政区政府🚻驻武汉经济贸易办事处主⏫任蔡敏君认为，香港凭借“背靠祖国、联通全球”的独特优势，可协助湖南企业通过在香港运营实践吸🥪收海外投资经验，促进🎚企业在海外发展。　　据悉，马栏山(长沙)视⏳频文创园与香港的合作已从“走出去展示”迈向“深水区共创”。如《声生不息·港乐季》，就是🌶马栏山企业芒果TV与香港TVB团队联合打造🙋的现象级文化IP。　　该园区管委会副主➕任胡朝晖说，当前，马栏山加快推💼动传🛋统文化业态转型升级，催生了一批动漫🌖游戏、数字文博、数字文旅、数字出版等🐃新兴文化业态，希望此次会🐓议能成为两地文创产业携🌧手前行的新起点。(完)《两岸⚡自媒体人在皖开启寻迹李白🔧之旅》入选十大争📏议影片之一。黄哲敏(重庆大学美视电影⛔学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制😳片厂出品的👅动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🚋以来迅速走红。作为奇幻动画短片🔧集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🎿的首部长篇改编😯作品，上映一周时🐟间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史➰票房最高的🤯国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍🕦以强劲的势头于市场与评🌬论界持续发酵，不仅稳居同📰档期票房前列，还在社交媒体🥝与评论市场引发了🦔持续的长尾效应。这部影🍹片在延续前作成熟的“上美影”水墨美😀学风格的同时，进一步拓💠展了故事的世界观层次🅿与叙事纵深，书写出一则兼具当代🥑气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的➡故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西天取🏢经路过浪浪山，各方势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了🐢主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王🚚洞的妖怪，也就意味着能够🔆分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹怒了🙅上层，不得已只能逃离浪💁浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆💚决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🙊人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🍀团队，影片故🔭事由此展开。　　影片监制及艺术🔃总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实👡际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🛶也非续集，而是一个拥有独立🔸设定的、与短⤵篇平行的作品。不过，两🤘部作品所呈现出的基本气质是相🖖近的，只消微微置换，我们立🚭马可以获得一则充满讽刺🐙意味的当代寓言：不论底层小妖们如何努🍲力工作，似乎永远无法🛫打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径🤹直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🛐似乎并不因个体努🚵力得以转变，而是更🗳加依靠某种天生/既有😣地位所赋予的、被💅普遍承认的合法性证明。正如导演🉑於水在访谈中亲承：“在创作时我没🛋有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来后，才觉得👫这就是当代职场人的💼生活，我才意识🔛到大家确实在这⏱方面共情了。当代人🔲在职场中遇到的🆘困难是普遍的困难，但在家庭、学校😰等各个环境中可能都⛲有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🚬穿了当前关于《浪浪山》的所有🛳主流评论。但与其🕹在既有话语中反复验证，一个更有意思🍰的问题是——近年来，这一😙指涉底层劳动者处境的流行🧞标签，如何从网络亚📖文化演变为评论💫市场的高频词汇？又为何在当下🏪的电影舆论场中能够迅速引发😱跨年龄、跨阶层的⛩情感共振？这种转变不📙仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近🤵些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎🍝中得到印证。这些作🤘品在类型与风格👔上或许各异，却在角色🈹设定与情感内核👨上呈现出惊人的相似性：个体被Ⓜ困于庞大的制度与规👨则之中，通过一次次重复🤱、琐🎹碎而无望的任务，试图寻找🆚微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早📂活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指从内🔚地农♍村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🧦谓迅速北上，从👌而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人口🐠大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🚓逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🈂强烈的地域迁徙色彩🥧和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先😴出现了以进城务工者为主体㊗的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放👘语境下大众文📆艺的崭新🏘叙述资源。步入新世纪后，随🖍着市场经济深入🏼和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于🌜农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己✡的工作状态，这一语境下，“打工”多🐵为自嘲和无奈之语，强📕调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对💥制度的不满与讽刺。而早期中🔦文互联网，如论坛、博客等社🤲交平台，则成为这🔃种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🙏了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地🏋占领了中文互联网✡的热词版面，随后被主流媒😶体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从🌦传统上指涉外来务工💱群体的语义，扩张为覆盖办🎌公室白领、普通工人、青年学生在内🤰的更广🏗泛的劳动者群体，形成了某🎾种集自嘲、解构、共鸣于一身的🏽典型文化症候。　　将目光转向电影，在我国🗿导演群体的创作中，将😮城市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影🗼片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦😈于北漂打工人群📖，展🍳现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系👋列新闻事件为背景，再度讲述了一🍇名底层青年打🥅工仔小辉在流水线🤺生产、家庭、爱情三者间🥓游移并最终走🤳向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🦍向市场经济转型🔐中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🔟工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单位🔵普通职工(张大磊《八月》)；面对返🤧乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从👒小随父母离家、在异乡成长🍮起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后🎇，关注都市白领生存，讲述职🕗场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青🌋年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其🌴所处的时代语境密切🐫相关。从计划经济👟向市场经济的制👦度更替，到城🕑镇化与人口流动的加速，再到互联网经🐋济崛起带来的👷劳动形态变革，不仅是个人命运的写照🐖，更是特定历史阶段社🍎会结构转型的🏽缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方🕦话语合流，成为了某🎩种时代精神塑造的反映，典型如文牧野📛执导，讲述城市青年📜打工🤰群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈🗒可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在🚉当代网络文🙍化下返乡创业的农村题🏅材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示现实困🏖境、呈现结构性✂压迫的影像不同，这一时期的作品📯更多地🍟承载了励志叙事与时代♈正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新👅与团队协作实现阶层💝跃升的可能性。这种转😲向不仅契合🧗了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影⚡像中构建了一种更为温和、积极且可资📹借鉴、复制的成功范式，从📠而在官方话语与大众情感🈷之间架起了一座桥梁。也🍽正是在这一时期，电影👱市场开始出现另一批和“打工人”生活高🚂度相关的影片。这类影片一🖊般沿用喜剧类型，通过🥌强设定情节，呈现个体在制🕞度洪流下的嬉笑怒🈹骂。在最终结果上，其并没😺有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体😻叙事内容上，则已经开始关注🧐、挖掘当下社会热点👤，并对“打工人”这类文化标签🚛进行辛辣而大胆✨的平铺直叙。细🚧究其故事构架，大🍶抵可分为以下三点：其一，制度化的阶层再🐛现。通常以🔵一个层级分明、路🦍径封闭的组织结构空间为💥故事的发生基础，揭示社🈺会资源在制度化选拔中的分🗜配逻辑。其二，权力秩序的🕴荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型🖱手法夸张权力机关🌫运行的🐇非理性逻辑与内在矛盾。其三，边🙆缘主体的能动书写。以底🛑层或边缘角色为叙事焦点，凸显其🔒在结构性压迫🕡下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🚭然是一幅当今社会千军万👦马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪💼妖勤恳本分，不惜用🔰鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去🌈锅上💆的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精✊即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份的“工牌”，哪🛂怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映🍞的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似🛡乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人🚂自危的年代，个体🏽反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜⚪剧电影《年会不能停》以企业🔏大裁员为背景，一次阴差阳错的🐕选调竟引发🤨了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了💻一套荒谬🍒的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🚏生态的讨论，讲述了一出草台🎓班子式的创业闹剧。这些🎡影片虽在题材与叙事策👫略上各有差异，但无一例🍺外地借用了“打工人”这一符号，将其转化👪为类型叙事的核心意象。这些形象始🎂终承载着对打工人劳🏈动处😰境的凝视与感知，集中呈现了在特💃定制度语🍇境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也➗使得观众倾向于将影片中主人🕥公所经历的困难、考验“职场化”，赋予🌥自我调侃与批判之意，如今年🚸的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海👹》，在“人心中的🤳成见是一座大山，任你怎么努力🚝都休想搬动”背后，实际上反映的是大🀄众对于三界封💘神榜等级🧕秩序的控诉。个中典✒型则是影片中的🈯主要角色申公豹，尽管他凭借着自身🗞努力考入玉虚宫，但其🎊出身始终不被主流认可，终日勤勤恳🚤恳却永远无法🌕触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔机制暗含🚣着残酷的出身论，“元始天🗞尊座下清一色的人族修💶士，即使太乙真人终日醉饮误🈯事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的📫申公豹🕓只因妖族身份就被🐷排除在核心圈层之外。这种结🖐构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工🐋的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片✍中为重塑肉身，历经考验的情😋节也被众多网友喻为某种“职场人🚇的打怪升级指南”，甚至⭐有论者以哪吒情节与基层工作相连🌘，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我✨命由我不由天’的信😗念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🚮资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合㊗法性几何仍需推敲，但可以确定的是🎄，这种关于“打工人”处境🚗的故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🏬产业策🏂略在近年共同变迁、相互耦合的产😅物。它们既借助🗾了网络语境中“打工人”符号🛺的流行势能，也反过来通过📗影像叙事不断加👠固这一文化想象，使其成为一种可😁被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🛋向于将虚构🏢情节与自身的生活经验🎑进行平行对照，更乐于在这种带有🎗自嘲与批🎫判色彩的虚构世界中🌂完成情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与🈵上述其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷👔一些。直到结尾，四只小妖😒都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行🔩字幕，只有“每一🔝个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署🥪九品监事李善德、阐教先锋与莲花🌀化身的哪吒不📉同，其几乎被剥离了☝所有社会身份，甚至于🦁被完全排除♍在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪厄笔📅下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🆗前就和如来认识，猪八戒和🤙沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为😇金蝉子。如是种种，并非人们🔢惯常接触、可获🔖得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域💲内)承认并赋予价🦌值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之✋所以能成为有效的“资本”，在🌨于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度🔰话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看📞起来像是一种被授权🚧的文化仪式。而在我国🗑本土文化语境下，“西天取经”的故🤷事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师🎀徒四人作为🐇传统意义上的“文化偶像”，还📭是近年来被愈发提及的🧘悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他💏们去取经”，而鲜🐤有思考为什么一个普♋通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖🧒的取经故事，天然地挑战了🤚这套象征资本的垄🕚断逻辑。他们📭没有背景关系，没有神格，但依然义无👨反顾踏上了取经之路，这无疑是影片😬最动人也🐺最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好🤶口碑，还是影片在当下评论市🍦场的火热，都汇聚到🕙同一主题之上——那些被视作“nobody”的⚓个体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁🍃着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导🦐演自身的创作😽脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以❤追溯至20年前。2001年，毕业于计算🍳机专业的😘於水决心改行学习动画，并以⛄总分第一的成绩考取⛽了北京电影学院动画学院🐍的第一届研究生。三年后，於水创🏬作了其首部作品《生活原来是这样🥔的》(About Live)，这是一部以🎢动画为主，混合了部分🛢真实影像的动画短片作品，讲述了一个荒诞🌶而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路📚边乞丐一枚硬币，最终引发了超📂级大国之间的核战争，也🎥阴差阳错引出了🃏乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我🆔们已经可以窥见於水日后的🆚创作底色：通过夸张的因果🥠链条，把🎛个体最微小的举动置于庞大🛍的社🎛会与国际体系中，揭🚂示了个人在权力结构中🐐的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的✋敏锐捕捉与同情，另一方面，则是🔤通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运转的社会机💧器进行大胆😮而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创♍作了动画短片《火红的青春》，其😞以建国初期的一名纺织🎪女工为主角，以一种“无产阶级的🥚历史意识”，挑战了新世纪我国🔸社会文化中的🎬国际观念与风俗变迁：在相📗隔半个世纪后，国人再一次将个人生⏬命经验置于世界🙇格局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在⛩历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变🚦迁愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中😩国的纺织工业是中国近代工🕎业中最成熟、最发达的产业，其所囊括📈的民族资本、劳动力与市🤬场份额，都在国民❄经济的运行中起到了重🉐要的影响。而由于旧中国妇女👞“囿于家庭”的特殊性，新中🌔国女性又在整个🔥新中国纺织行业建设中起到了🗣重要的作用，不论是🔟上海第十七棉纺织厂的黄宝妹，还是青岛🈶国棉六厂郝建秀，都是个中的代表与📭模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银🦎幕上这一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🅰缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🧓从侧面奠定了於水影🖤片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知🚳，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个人🎚公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开🦎通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众🐅号发布了首条“推文”：“否否马上要🗣诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🥁文字实验，其并不是依照时✅间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的👇某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说🥟，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈中国🤵各种不良现状的一剂😗良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否🏕否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即💋人们应该有一个♏最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是🦐最最最低的底线了吧？但现实中，国人🤙有很多投机者和没有原则🐓的人……所谓的逆淘汰机🐾制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的😓人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁🦒小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿🖋童的暴力和犯罪问✅题与“我”对年少时期一位🗒同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展🚼开，既像个人随感，又夹杂着虚🏷构化叙述。当然，不变的⏳依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🗝腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直接🎡喝，0.5mm的自😱动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所里尿🎭尿的方式是“……站在厕所这👍一端，使😉劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有🌠上初中。再后来，听说他在一👱次斗殴中被打死了”。[6]　　在🥍相当一段时间里，“否否”便以这样一种冷酷而略带✈戏谑的形象出现。也正是🍃这样一个形象，催生了作者首部📲连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🔢片中，愤怒是否否的🚶关键词。因为对丑恶🏎的愤怒，就是我们的正能👸量。”系列片的故🙃事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中⛑山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游❓路上到处封路设卡，细究🤾得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起🈸飞前的客舱，客人无视道德规范🏴大声喧哗，等等，故事以否否为视🕌角，展现了一桩桩💭日常生📸活中令公众愤慨的现🌑实事件，进而以否否的“愤怒”将🏤事件一一解决。作者基🐧本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🥝流行爽文中无所🎁不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可🅾贵之处在于，作者🌭直面了社会生活中的♿切实问题，虽只能🎬以动画的方式固执而👴理想地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🕛对彼时的电影市场的⏸观察直接有关。他本人在回😹忆中提及，2009年起，他开始关注互🍧联网动画行业，彼时正值电视🈂动画的寒冬，电视台对电视动🗣画的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得💟了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和其个💪人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这😃样的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🖖给观众留下印象，培育观众基础。对于🏐系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基🦉本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主😓动🌪在网上找悲剧去看，那么还剩下一🕵个‘怒’字。似乎🍳这个字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年🔶微博刚刚火起来不久，微博上⛪有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🚅公激起大众愤怒，如果此时有一个虚🦉拟人物能代言🕢大家惩治坏人，一定🌜会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生了❓可能是於水评分最高、最广为人🙀知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🚗年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述💫的基本是一个💢蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各✉种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专💄门的内容序列，毋宁说是💏某种个人的日常生活见闻与感💇想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑😶指南”“七夕终👾极约会秘籍”“阅兵♒你看得够仔细吗”等放在如今也足🌏够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有⏺意以大量彼时中🅰文互联网流行的表情包、二创图🆎片为主要内容，辅以少量🛁的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人🤥物形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🎳社会热点事件进行评述😙，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🍲院的不文明行为)、“纳税🛬人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🏰追问、一以贯之的“愤怒”，构成🥐於水创作的现实底色。　　在这里，一个有🗜趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄然与🐩饺子、李阳等人关联起🚡来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🛅与军备竞赛📑的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设🔛计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🌭我国电影市场，成为中国影♋史票房冠军，后🧠者仍然以天才的创意持续🌺对影片形式进行探索，最终讲述🙈了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内🌎容远非是某种奥德👪赛式的英雄之旅，也不是对各🕯类视觉媒介的融合🚉与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍✳无名的个体，构😌成了当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖🔻怪们常被我们忽视，没有具体的生🏞活和面目。我们平时看到的📧妖怪都是为非作🥇歹的，但在这部电😟影里他们也挣扎在生🍜存的困境中，碰到人类😕的时候都非常卑微……我🆓希望大家借小猪妖看到生活🦂中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层🚋面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影评😤论与大众舆论中持续👢扩张的语境，其所呈现的🚠职场生态与制度荒🏄诞为观众提供了强烈的现实🕊投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作脉络🔞来看，於水早期作品👌中对“nobody”处境的敏锐🕕捕捉与持续书写，已为这一主题🐘的成熟化奠🎇定了深厚的创作基础。正是在宏📛观的话语结构与微观的创作心😔理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛㊙的文🍴化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平台发😣布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家🍬说道：“天冷了，注意多加衣。送你🌯一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以💰另一种姿态回归了——只是背景变成了🐴一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见一⛰些悬而未决的问题：天生平凡的小💜猪妖一家，又🏪怎会拥有强大到得以抵抗黄眉💬的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有💝权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🔵根救命毫毛为代价，部分填🔣补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们🏭不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🍯一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困📧局与打工人的宿命：在封神宇🌡宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海🌔》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动🚣画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🍲一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🔩个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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（青岛日报／观海新闻记者 卡斯特罗）